三三言情小说

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第24部分（第4页）

第三本书专门探讨派生影，以此类推，他总共要写七本书。

在列奥纳多这个时期写的另一份手稿中，他详细地说明了不同类型的光源（“二级光”

、“光反射”

等）和不同品质的光，比如穿过玻璃的“约束光”

和农村地区户外的“自由光”

。

他用“撞击”

（perchussione）这个词形容光线落到或者撞击物体的感觉。

这个词使人感到光是一种动态的东西。

在其他地方，他还把光定义成一种“精神的力量”

。

这里的“精神的”

具有“非物质的”

或者“不能察觉的”

亚里士多德式的哲学意义，即“没有质量的能量”

。

列奥纳多就这样不动声色而又近乎固执地为描画阴影和光线定下了规矩，这些规矩是“让人们了解物体形状的最明确的方法”

，因而是“卓尔不群的绘画科学”

所必需的要素。

从中我们能发现列奥纳多的“渐隐法”

或“烟状”

风格这种最微妙最难以捉摸的效果的科学基础。

用他的话说，“不依赖阴线或笔划，阴影和亮部的融合，如同烟雾一般”

。

这种色彩上具有细微差别的“渐隐法”

风格在《蒙娜丽莎》中得到了很好的诠释。

在这幅画中，这种画法不仅仅成为光线和阴影的描绘，更是在作品中化成一种情绪或气氛，充满了对秋天稍纵即逝的惋惜。

“渐隐法”

的层次变化也是描绘距离的方式，对描绘远景起到了辅助作用。

在《论绘画》中，列奥纳多认为描绘物体的时候，“远方的物体应该迷失其中”

。

近物被“明显的分界线所界定”

，而那些较远的物体则拥有“烟雾般模糊的界线”

。

他将之称为“迷失透视法”