三三言情小说

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第24部分（第3页）

至少我要说这幅《维特鲁威人》带有自画像的成分，这体现了自然和谐的人，同样也体现了惟独能理解这些真理的人——艺术家、解剖学家、建筑家列奥纳多·达·芬奇。

“论光和影”

（1）

“1490年4月23日，这是我第一次使用这个笔记本”

，这个“本子”

就是现在的“巴黎手稿C”

。

这本手稿共有14张纸，折叠起来形成28页，纸张为大开本，非常轻薄，纸上压有一个奇特的水印，由一个小圆圈和两条波浪线组成，样子就像一只长了两条尾巴的蝌蚪，但这个水印无疑指的就是“维斯孔蒂蛇”

，它是米兰的一个传统象征。

这是列奥纳多的第一本与他人合写的手稿。

该手稿的主题是“光的特点”

。

弗朗切斯科·梅尔兹称其为“一本关于光和影的书”

。

尽管手稿中列有大量关于这个主题的材料，但列奥纳多却还是不能坚持写完，手稿中还包括许多关于其他领域的笔记和图画，如物理学、声学、游戏、笑话和水。

一些纸张上还画有关于具体物体的微小的素描（例如铁锤、钟、小刀、酒桶和正在劈柴的斧子）。

手稿中大部分都是中规中矩的图表，而绘制这些小巧的素描则成为他工作之外的放松。

这是一项科学性很强的工作，是将光学和几何学完美地结合在一起。

手稿上的文字简洁明了，但描绘图示却花费了列奥纳多不少心血。

他用钢笔勾勒出细密的平行线来表示光和影的细微而又富有层次的变化。

这本笔记本是1490年至1491年间列奥纳多在韦奇奥宫的作品，与那幅音乐家的肖像大致出自同一时期，他在其中大胆采用“明暗对照法”

。

就像1489年计划撰写的那本解剖学方面的著作一样，列奥纳多的“关于光和影的书”

是他为成为具有全面科学知识的大画家所作的努力的一个表现，也是当时作坊的一种精神特质：大师在传授他的智慧。

就像列奥纳多早先对解剖学所作的研究一样，在“光与影”

这个领域上他也花去大把时间，手头的工作就像九头蛇一样不停地出现。

很快我们就会发现，这个笔记本不过是一个开始。

在《大西洋抄本》中一张写得密密麻麻的纸上记录了列奥纳多一项雄心勃勃的计划，即他关于这个主题要写好几本“书”

：

我将我的第一条有关阴影的命题表述如下：一切不透明物体及其表面都被阴影和光包围。

我将在第一本书中专门阐明这一点。

此外，因为这些阴影缺少的光线有程度的不同，因此阴影呈现出多少不同的暗度。

又因为这些阴影是撒在物体表面的最初的阴影，故我称它们为“原生阴影”

。

我会在第二本书中专门对其进行探讨。