三三言情小说

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一部好小说应该具有哪些特性（第1页）

现在，我想冒昧地说一说，在我眼中一部好小说应该具有哪些特点。

首先，它的主题要能够引起读者广泛的兴趣，不仅要使一群人——教授、批评家这种有高度文化修养的人，或公共汽车售票员、酒吧侍者——感兴趣，而且要具有较广泛的人性，对普通男女都有感染力。

其次，它的主题应该能引起读者持久不衰的兴趣。

一个选择只能引起读者一时性兴趣作为题材进行创作的小说家，是个轻率的小说家，因为这样的题材一旦失去人们的关注，他所创作的小说就会像上个星期的报纸那样不值得阅读了。

作者讲述的故事应该有说服力，并且有条有理。

故事要有开端、中间和结尾，而结尾必须是开端的自然结局。

事件的情节要具有可能性，不但要有利于主题发展，还应该是由故事自然产生的。

小说中的人物要具有个性，人物的行为应该源于人物的性格，绝不能让读者做出这样的议论：“某某是决不会做那种事情的。

”反之，要读者不得不承认：“某某那样的做法，完全是情理之中的。

”我以为，要是人物同时很有趣，那就更加好了。

虽然福楼拜的《情感教育》在许多著名批评家那里得到了髙度赞赏，但是他选择的主人公是个无个性、无生气、无特点的人，致使人物的所作所为以及在他身上所发生的一切事件都无法引起人们的兴趣。

结果，虽然小说中有许多出色的地方，但整篇小说还是难于卒读。

我想，我必须解释一下为什么我说人物必须具有个性。

对于小说家而言，创造出完全新型的人物的要求是强人所难。

小说家的材料是人性，虽然在形形色色的环境中人性会千变万化，但这不是无限的。

小说、故事、戏剧、史诗的创作历史已有几千年，创造出一种完全新型人物的机会，对一个小说家来说可谓微乎其微。

在整个小说史中，我所能想到的唯一具有独创性的人物是堂·吉诃德。

然而，我毫不惊讶地听说，有一位学识渊博的批评家已为堂·吉诃德找到了一个古老的祖先。

所以，只要一个小说家能够借由个性来观察他的人物，并且他笔下的人物鲜明到足以让人误以为那是一个独创的人物，他就已经很成功了。

正如行为应源于性格，语言也应如此。

作为一个上流社会的女人，她的谈吐就应该符合一个上流社会女子的身份；一个妓女的谈吐，就要像一个妓女；一个在赛马场中招徕客人的人，或者一个律师，谈吐都得符合各自的身份（我必须指出，梅瑞狄斯或亨利·詹姆斯的小说有一个问题，那就是其中的人物都千篇一律地用作家自己的腔调说话）。

小说中的对话不应杂乱无章，也不应该成为作者发表意见的工具，它必须为故事情节的发展和典型化人物的塑造服务。

叙述的部分应该写得直接、明确、生动，将人物的动机以及他们所处的环境交代清楚，令人信服，不可过于冗长。

作者的文笔要简洁，使文化修养一般的读者在阅读时也不觉得费力；风格要与内容相匹配，就像样式精巧的鞋正适合大小匀称的脚。

最后，一部好的小说还必须引人入胜。

虽然我最后才说这一点，但这是最基本的特点，少了它，其他一切都会落空。

在提供娱乐的同时，一部小说越引人深思，就越优秀。

娱乐一词有许多意思，提供消遣或乐趣只是其中之一。

人们容易错误地认为，娱乐的多种含义中消遣是唯一重要的事。

其实，和《项狄传》《康第姐》相比，《呼啸山庄》与《卡拉马佐夫兄弟》同样具有娱乐性，虽然感染力的强弱不同，但它们同样真实。

当然，小说家有权力处理那些与每个人都密切相关的伟大主题，如：灵魂的不朽、上帝的存在、生命的意义及价值。

但是，他在处理的同时，最好记得约翰逊博士的一句至理名言：关于灵魂、上帝或者生命这样的主题，不会有人再能发表出崭新却又真实的见解，或者真实而又崭新的见解了。

小说家只能寄希望于，读者对他所涉及的这些主题感兴趣。

这些主题是小说家所要讲述的故事的一个组成部分，而且对人物的典型化起着必不可少的作用，会影响到人物的行为举止，换句话说，如果没有它们，人物就不会有那样的行为举止。

纵使一部长篇小说具备了我上述提出的所有优点（这已是相当高的要求），在形式上它也会有或多或少的缺陷，如同白璧微瑕，无法做到尽善尽美。

所以，没有哪一部长篇小说是完美的。

一篇短篇小说可能是完美的，它的篇幅决定了读者大约需要十分钟到一个小时完成阅读，它的主题单一、明确，完整地描写了一个精神的或者物质的事件，或者描写了一连串密切相关的事件。