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11 去文学展示跨文本论网络文学改编中的文本重构（第1页）

正如美国当代信息传播学家马克·波斯特（markposter）所说：“社会场景的组成已经更多地交由电子媒介的交流”

，而“电子媒介交流则迫使社会境况形成了让所有理论去中心化的基础。”

在与电子媒介对接的不同层面、不同载体、不同文本中，任何文本都可能出现中心不明朗的“去中心化”

现象，对此，马克·波斯特补充道：“计算机写作类似于一种临界事件（borderlineevent），其边界两边都失去了它们的完整性和稳定性。”

关于网络文学的探讨，从最初到现在，就其文学本质与技术特征的讨论，仍然可以为我们探讨戏剧影视文学的网络文学改编问题，提供参照。

正如欧阳友权在《网络文学本体论》中指出：“计算机网络是文学‘去中心化’的利刃，而走进互联网的文学却又面对文学合法性的质疑。

尽管网络文学利用传统印刷文学走向式微、互联网快速普及的契机而迅猛发展，但它在对传统文学实施全面‘格式化’的同时，也使自己置身于一个共时性平面上，导致它自身知识谱系和意义模式的‘合法化悬置’状态。”

面对具备传统文学样式的戏剧影视文学，与网络文学交织构筑的改编问题，同样涉及文本合法化的问题以及主体“去中心化”

后，相应的主体性偏移与建构可能。

笔者从网络文本着眼，分析网络文学与影视文学对接中存在的语言偏移与重构，为我们深入探讨戏剧影视文学的网络文学改编的性质、特征、规律、路线等，打开新的思路，提供新的阐释。

如何定义“网络文学”

？邓**在《网络文学的定义及意境生成》一文中指出：

“网络文学是在网络上发表的、具有特殊的网络文化内涵、供网民在线阅读的超文本文学样式。”

亦如波兰文学理论家英加登所指出的，文学作品可以看成是一个由表及里的多层次组织结构，通过与日常生活中的普通语言比较，作为文学作品的最外层，文学语言具有以下一些特点：一、内指性体现出文学语言的情感逻辑：文学语言——内指性——符合艺术逻辑（情感逻辑）；二、普通语言——外指性——符合现实逻辑（事理逻辑）。

由于构筑于网络载体，与戏剧影视文学相比，网络文字具有不可忽视的“外指性”

，即指向语言符号以外的现实世界，必须符合现实生活的事理逻辑，经得起客观生活的检验，并必须遵守各种形式逻辑的规则。

而文学话语则是“内指性”

的，是指向文本中的艺术世界，有时它不必严格遵守现实生活的事理逻辑，只要符合艺术氛围中的情感逻辑。

载体与传播方式对网络文学创作与接受无疑有很大的影响，在分析网络文学的主体特征时，除了分析其语言形态，网络文学本身的构成方式与精神内容的“文学性”

，才是我们判断其主体性是否发生偏移的首要标准。

主体性偏移是作品的载体与传播方式的转变，是影视文学的人文平面与影视表现的技术平面的交接，是人本位的主体一元性与技术本位的二元性之间的转换，存在于与电子媒介对接的不同层面、不同载体、不同文本中。

笔者认为，网络文学语言改编中出现的“外指性”

，基于社会事理逻辑，客观理性，遵守各种形式逻辑的规则，正是“去中心化”

驱动下的“去文学性”

特征的显现，与此同时，网络文学本身所具备的“文学性”

特征遭遇压制，在与外界的对接与交流中，网络文学主体已经发生偏移。

究其实质，在这一转换中，发生着文学与技术、内容与形式的角力与共生：

一、传统文学的内指性开始失效，而网络文学与影视文学的结合中存在的“去文学性”

可以说正是传统文学范式无法适应网络技术思维的产物。

去掉“文学”

两字，结合“改编”