三三言情小说

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第12部分（第1页）

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千里之堤，溃于蚁穴。

西方现代艺术的狂飙突进从此一发不可收拾。

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走下楼梯的*者（3）

三

印象派这一页很快就翻过去了。

没有多久，莫奈、马奈、德加、毕沙罗和雷诺阿便已显得老气横秋。

取而代之的是后印象派，是塞尚、凡·高、高更，然后是野兽派、表现派、立体派、未来派、抽象主义和超现实主义等等。

更新换代之快，令人瞠目结舌。

在1874年那个多事之秋，印象派是先锋和前卫的，现在却成了保守和落后的标志。

1908年到1914年之间，堪称先锋前卫的是立体派，到1925年前后，先锋和前卫已变成了超现实主义。

而在今天，所有这些又都已是明日黄花。

这就是现代艺术的特征。

对于现代艺术来说，任何一个流派，无论当年如何先锋如何前卫，一旦变成了传统，就只能黯然神伤地退出历史舞台，让位于后来人。

现代艺术对传统的反叛和蔑视，甚至会通过他们的作品露骨地表现出来，比如西班牙超现实主义艺术家萨尔瓦多·达利（Salvador　Dali）的《有抽屉的米洛的维纳斯》。

这是一尊100厘米高的着色青铜雕塑，几乎就是古希腊雕塑作品《米洛维纳斯》的翻版，只不过这位爱情女神的头上开了天窗，胸部、腹部和膝部装了抽屉，就像杜尚的“蒙娜丽莎”

加了胡子一样。

达利的用意和杜尚也是一样的——经典和传统没有什么了不起。

不信请往抽屉里看，那里面可是空空如也，什么都没有！

既然原本什么都没有，那就用不着再穿皇帝的新衣了，干脆光着身子走下楼梯。

事实上西方现代艺术正是一位“走下楼梯的裸体者”

。

她一面脱着传统的戏装，一面走下神圣的殿堂。

不错，艺术曾经是很高贵也很高傲的。

她由缪斯女神庇护，高居于“上层建筑”

之中，只有极少数人才能与之亲近，一睹其芳容。

的确，在传统社会，艺术是属于特权阶级和优势阶级的。

那时虽然也有民间艺术，但要么不被看作艺术，要么被主流文化收编，并立即变得高贵和高雅起来。

现代艺术却必须“下楼”

。

因为现代社会在本质上是属于市民和大众的。

它要求的是人与人之间的独立、自由和平等，要求个人权利的确立和社会资源的共享。

这样一来，艺术就不能再是少数人的专利品，也不能再以上流社会的审美趣味为惟一标准。

也就是说，它必须从奥林帕斯山上走下来，走到尘世的喧嚣中去。

现代艺术要“下楼”

，就必须先让古典艺术“下课”

。

事实上，在现代艺术诞生的前夕，陈陈相因、因循守旧的古典主义美学原则，已经成了束缚想象力和创造力的枷锁。