三三言情小说

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第26部分（第4页）

他画个不停，常会忘记吃饭或喝水。

有时候，他会连续几天不碰画笔，一天中有好几个小时伫立在他的作品面前，双臂交叉放在胸前，独自一人用挑剔的眼光审视着画中的人物。

我也看到过他在中午太阳最烈的时候，好像突然有急事要做一样，放下手头正在制作的黏土模具，离开韦奇奥宫直奔圣玛利亚感恩教堂。

他也不找个阴凉处休息片刻，就赶忙爬上脚手架，拿起画笔在墙上涂上一两笔，然后随即转身离开。

班代洛是在几十年之后写下了这段文字。

简言之，列奥纳多大概是从1495年开始绘制《最后的晚餐》，因此就不能同时忙着“制作”

铜马的黏土模型（该模型于1493年底向世人展示）。

但这段文字仍能使我们窥探到这位大师工作时的情况。

我们能从中感受到他的创作节奏、热情的迸发，以及期间不时陷入沉思的状态。

这种沉思着实令人不解，尤其是让付钱的顾主们备感迷惑，他们还误以为他是在胡思乱想而耽误了工作。

这段文字向我们展示了一幅绝妙的图景：列奥纳多顶着正午的烈日，大步流星穿过街道，没想过要找个地方歇一歇脚，躲一下日头，脑子里只有偶得的灵感，想到了解决构图细节上一些小问题的方法。

“一两笔”

这几个字告诉人们他的艺术靠的是不断地辛苦积累。

人们在圣玛利亚教堂修道院墙上看到的那一大幅画面正是由上万次画笔的点触和上万次十分细致的决定组成。

想到世人皆知的著名画作，人们不禁会问自己——为什么这幅画会是这样而不是其他的样子？事实上，画面的方寸之间都经过画家的不懈奋斗，浸满了他的心血。

圣玛利亚感恩教堂坐落在古老的韦尔切利纳门之外，西边就是斯福尔扎城堡。

在很长一段时间里（你可能也听说过），那里几乎就是块建筑工地。

1492年，为了修建布拉曼特设计的新讲坛和穹顶，唱诗区和教堂半圆形的后殿被拆毁，紧接着人们决定扩大与其毗邻的修道院。

到1495年底，修道院餐厅的翻新工作已经完成。

就在那一年，多纳托·迪·蒙特法诺在该修道院的南墙上绘制了壁画《耶稣受难像》，壁画上标有这个日期。

《最后的晚餐》就画在《耶稣受难像》对面的墙上，大概也是在这一年开始绘制的。

教堂的整个修缮工程是由卢###科发起并出资进行的。

他希望这座整修后的教堂未来能成为斯福尔扎的陵墓，一座符合公爵王朝地位的纪念碑。

他的妻子比阿特丽斯的突然去世和他的女儿比安卡1497年的不幸去世令这件事显得更加迫切。

连续失去两个亲人对“摩尔人”

来说是一个沉重的打击，摩尔人也因此转而笃信宗教，度过了一段阴沉低调的日子。

卢###科对感恩教堂除了金钱上的投入之外，还带有感情上的寄托，他常会独自一人去修道院的餐厅吃饭。

列奥纳多的这幅伟大壁画（mural）——因为是用油画颜料画的，因此严格讲还不能算作是一幅湿壁画（fresco）——就这样成为这个享有盛名的斯福尔扎工程的重头戏。

这幅不落俗套的作品成为这个优美的追新求异的修缮工程的完美收宫之作。

要追溯“这幅永不安宁的杰作”

（布克哈特语）的制作过程，我们首先要看一下温莎皇家图书馆收藏的一页笔记，笔记上有一幅早期用钢笔作的构图习作。

＇311＇这张习作仍然以传统的“最后的晚餐”

的构图法为基础——犹大没有与众人坐在一起，他坐在桌子的左侧，头扭向后面；而圣约翰则坐在耶稣旁边，已经睡着了，旨在表示在耶稣宣布他被出卖的消息的时候，他“斜靠在耶稣的怀里”

。

这两种形象在最后的版本里都被弃之不用。

这页纸上还有两幅相对独立的素描。