三三言情小说

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第30部分（第3页）

这段逸事的发生地非常精确，他们就在圣特里尼塔广场，讨论但丁作品的那群人在斯皮尼家族（现在的费罗尼—斯皮尼广场）古老的宫殿前面破旧的凉廊里百无聊赖地打发时间。

这座建筑物就在广场南部，向南延伸到了圣特里尼塔桥畔的河边陆地。

现在这座建筑物的凉廊已经没有了，但人们只要看看多梅尼科·吉兰达约于15世纪80年代中期在附近的圣特里尼塔教堂创作的那些壁画，就可以计算出凉廊原来的位置。

这些壁画展示了圣弗朗西斯的生活，但却按照吉兰达约的方式，把背景放置到了当代佛罗伦萨人的生活中。

那幅主要壁画描绘的是一个孩子神奇地恢复了健康，背景恰好就是圣特里尼塔广场。

壁画是从广场北面的角度看过去的，它展示了右面的教堂（不过已经没有16世纪晚期时候的正墙了），背景中部渐渐模糊的圣特里尼塔桥的轮廓线，还有左面的斯皮尼宫殿。

两面可以看见的墙（北面、西面的墙）之间没有类似凉廊的东西，这样就印证了常识无论如何都会暗示的内容。

也就是说，凉廊在俯瞰着河水的南面。

＇440＇　这样，我们就可以把列奥纳多和米开朗基罗激烈争论的地点精确　　定位在一座小桥（如今是个漂亮时尚市场）稍微靠东的纵梁上。

这也几乎很能显示个人特点：不善言辞的列奥纳多友好地拒绝对但丁的文章随便发表意见；暴躁过分的米开朗基罗对这件本不值得一提的小事的反应却是勃然大怒（正如这个故事所提到的，列奥纳多的话语中不包含任何意图，除非这话语中带有一丝讽刺，仿佛在说“米开朗基罗来了，他什么都知道”

。

）。

米开朗基罗突然离去——“volto　i　rene”

照字面意思来说是“他转过身去”

——让列奥纳多一时哑口无言，非常尴尬，且极为恼怒：“per　le　dette　parole　divento　rosso”

是说他变得满脸通红。

列奥纳多本质上是细心体贴的，而米开朗基罗则是冒昧无礼的。

在安诺尼莫手稿接下来的一张纸上，在探讨了米开朗基罗作为解剖学家的技艺这样一段离题的文字后，又出现了一个说明米开朗基罗对列奥纳多持有嘲讽态度的例子：“又有一次，　米开朗基罗想要伤害（“mordere”

确切地来说是“咬”

的意思）列奥纳多，所以他就对列奥纳多说，‘那些愚蠢的米兰人真相信你的话？’”

　“Oue　caponi　de　Melanesi”

表面上说的是“米兰的那些大人物”

，但“caponi”

却带有糊涂固执的色彩而不是自夸的意思。

如果这个报道是真实的，那么它的确表明了米开朗基罗对列奥纳多满怀嘲讽厌恶。

这段文字中没有线索暗示在圣特里尼塔的这段插曲发生的日子。

这件事情可能发生在1501年初（米开朗基罗从罗马归来之后）和1502年夏天之间（列奥纳多离开佛罗伦萨去和波几亚呆在一起），或者是1503年3月（列奥纳多返回佛罗伦萨）和1505年初（米开朗基罗动身前往罗马）之间。

这两起羞辱事件都提到了列奥纳多未能铸造出斯福尔扎骑士像，这可能暗示了较早的日期。

但若放置到《大卫》雕像委员会的背景下，这同样是恰当的——列奥纳多对这尊雕像不以为然的态度让人想起了这次恶言谩骂，米开朗基罗声称列奥纳多本人在铸造大型雕像方面没有获得成功。

这次争吵也可能发生在1504年早期——1504年的春天，也许那时天气已经很暖和了，人们在凉廊里懒洋洋地坐着，讨论着但丁的作品。

在这段文字中，同样出自“Gav”

或“加文”

，关于《安加利之战》壁画的一些评论的时间则要早于这段插曲发生的日期。

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米开朗基罗（3）

正是在这激烈对抗的背景下，执政团偶然想起了这个主意，即让米开朗基罗在议会大厅中绘制另一幅表现战争的场景，以与列奥纳多的壁画交相辉映或相互竞争。

正如米开朗基罗本人后来所说的，“他开始在议会大厅一半的空间中创作作品”

。

米开朗基罗绘画的主题是卡西诺战争，这是在佛罗伦萨和比萨之间较早爆发的战争的一部分。