三三言情小说

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第4部分（第3页）

要不是弗洛伊德的信徒奥斯卡？普菲斯特有了一个奇怪的发现，或许这个故事就到此为止了。

普菲斯特发现“一只隐藏的鸟”

潜藏在玛丽亚的长袍或者说是披风中。

这个发现发生在1913年。

普菲斯特沿承了弗洛伊德的衣钵把这只鸟叫做兀鹫，但这不是关键问题，关键在于，如果你把这幅画转到一边去，那这只“鸟”

便清晰可见。

曾有人指出，它（这只鸟）好像就在那里，但是（就像他童年中的记忆一样）真的在那里吗？普菲斯特是这样看的：“这只兀鹫在画面前端这位女性（即玛丽亚）臀部的蓝色衣料里清晰可见，一直伸向大腿前侧和右脚踝处。

我们可以看到它突出的头部、颈部和身体曲线。”

他看到鸟的翅膀沿着衣服一直延伸到玛丽亚的脚部。

衣服的另一部分“向上延伸，搭在她肩上和孩子身上”

，普菲斯特在这里看到了这只鸟“伸展的尾巴”

，还有“辐射出来的线条就像是羽毛的轮廓”

。

并且最为奇怪的是，“就像列奥纳多童年那个奇怪的梦一样”

，这尾巴“正好伸到孩子的嘴里，也就是列奥纳多的嘴里”

。

对于这个“画谜”

，普菲斯特指出解释可能有三。

其一，列奥纳多故意把一只鸟放在画中。

其二，他不知不觉地将这只鸟的形状投射在了有关母亲的画题创作中。

其三，这只鸟根本就是由画中线条和阴影造成的，没有什么重要意义，无非是画中布料和颜料的演绎——是列奥纳多苦苦磨练三十年方能达到的精湛画艺。

如果我们不想再就此事纠缠下去，那么最后一种解释最为保险。

如此说来，这些年他最初的记忆——鸟儿“俯飞”

到摇篮中他身上的记忆——与拥有母爱和丧失母爱所产生的种种情感，还有一直吹嘘的机械飞行的野心纠缠在一起，并且不断地折射在他的生活中，就好像他可能会在空中再遇到那个半记忆半幻想的访客一样。

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与动物交流（1）

人类具有说话的伟大能力，但是他们所说的大多既无实际意义又荒谬无理；然而动物说话的能力尽管微乎其微，但是它们所说的有用而真实。

——巴黎手稿　F　96v

一只躺在旧绵羊皮上睡觉的狗，葡萄园中的一张刚刚结好的蜘蛛网，山楂林里的黑鸟，正搬运着黍粒的蚂蚁，一只被鼬“围困在小窝里”

的老鼠，一只嘴里含着坚果正飞向高高的钟楼顶端的乌鸦——这些美丽的乡村意象在列奥纳多于15世纪90年代早期创作于米兰的寓言集中都可以找到。

这些寓言收录了大量的乡间故事。

从特点上看有些伊索的风味——从列奥纳多的一个书单中我们知道他有一本伊索寓言集——但是从其个性和措词上看应该是列奥纳多的原创。

故事叙述明快，有些只有几行。

其中出现的动物、鸟类和昆虫都会开口说话，给我们讲述着一个个故事。