三三言情小说

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第13部分（第3页）

拍越南那次是挺累人的，累在哪里呢？累在跟那个大使馆的合作。

我感觉我们速度够快的了，到哪里马上就开始拍摄，但是大使馆两个配合我们的人还觉得我们慢，然后就跟我说，金光，明天拍摄那个什么还要再快一点儿，我就说哥哥，再加快我就得扛机器跑了。

没办法，他们就是觉得慢，你想，一天要拍多少东西啊，他们觉得还是慢。

我就说，这机器都是一秒一秒地走的，我们也没有办法，他们就总觉得慢。

记者：拍摄《凤凰大视野》，你如何运用镜头语言？

高金光：其实，往往是把所有的想法都糅进去了，好多人都说，你总结一下，我都不知道该怎么总结。

你比如说拍摄《西路军》的时候，跟兰州的一个专家一块儿，从兰州一直走到新疆。

他跟我们走的这一段，我天天拍。

他在介绍一些情况的时候，我就跟他说：“董老师，我的镜头是这么设计的，请你不要注意镜头，你只管说，我会注意镜头的，你一顾及镜头，就会出现那种很假的感觉。”

他可能是对这种拍摄手法不习惯，他一开始就说，你们这种拍摄手法，以前见得很少，以前的就让我站在这地方，把话说完就完了。

我说这种手法我们也有，但是我拍摄纪录片是要追求一种现场感和真实感。

咱们到了这个地方我就要把一些东西很纪实地拍出来，如果到了这个地方不把它拍出来，那就没什么意思。

他在说话之前，我会问他你待会儿要说到什么东西，他就会说我要点到哪些东西，拍摄的时候我就会跟着他，他说到什么东西，我就会把镜头指到什么地方。

然后他在说其它的地方的时候，我就继续拍，把这个地方的整个环境都交代一下，最后再回到他说话的地方，就是长镜头似的，就是蒙太奇。

我拍回来的镜头，他们就很少剪辑。

几天下来以后，那个董老师就说，哎呀，你们这种方式好，我一开始不习惯，后来才发现你们这个方式好。

所以我再拍东西的时候不光是拍东西，脑子里也有东西。

拍摄这个东西呢，其实里面还有东西。

后来我们拍摄一棵树，叫做红军树，董老师就问我，就一个树杈，怎么拍呀？有什么好拍的？我就说咱就拍树底下，那时候正好是秋天，地上铺了一层树叶，下午的光影也很好，树的下面还带一点夕阳的感觉。

他站在旁边，我就让他拿树叶把光线挡一下，地上有一个投影，效果会更好一些，我就能把这感觉突出了。

拍摄完了以后，董老师就说，真行，这个拍摄还是有想法的。

每天吃饭的时候他就说，高金光拍摄的时候眼睛里是有东西的。

他说我眼里有东西，我说我自己也没有觉得啊，其实有时候机遇也很重要的。

我们拍西路军渡黄河的时候，那天我跟董教授说，我希望我们到黄河的时候，是个阴天，最好是下雨，这样的话镜头拍出来的感觉就不同了，大晴天拍黄河出不来效果。

结果那天去拍，偏偏阴天下雨，把我高兴得不行，到了之后我就一直在拍。

回来上车以后，我说董老师，还是有你在就好，咱们想到什么就能拍到什么，希望阴天下雨它真的就来了。

运气真的是特别好，要是一个晴天，我觉得我在拍摄的时候我也没有情绪的，想要什么东西它真的来了，心里特别舒服。

我呀，干活怎么累都行，老板、院长一表扬，心里就开心了，哈哈

高金光：其实有时候我自己坐下来想一下，干了这么久的活儿，太累了，累得也干不动了，又有那么多年轻人上来了。

但是有时候和年轻人出去拍摄，我就是一个操心的命，总是想要做到圆满一点儿，对构图啊、灯光啊，总是不满意，要自己上去干。

别人一看，那好，你来弄吧，就不会太主动了。

后来慢慢地，我就改变自己，人家怎么拍摄，也许人家有自己的想法，也不能总以自己为主。

他有想法是想法，但我觉得那种拍法不对，当时就会很生气，我这人一生气就不说话了。

气归气，等片子拍完了，上交了，晚上大家一起吃饭，累了就喝一点酒，喝了以后我就开始说了。