三三言情小说

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纽约时报 1971（第2页）

顺便说一下，词典定义“Quassia”

时认为它来自“Quassi”

，这是一个18世纪的苏里南黑奴，他发现了一种治疗白人孩子肠虫的方法。

另一方面，这部词典中并没有我自创或化用的新词——既没有“iridule”

（《微暗的火》中的珍珠母云朵），也没有“racemosa”

（一种稠李），更没有与音律有关的术语，如“scud”

、“tilt”

（见我对《叶甫盖尼·奥涅金》的评论）。

对《爱达》有各种不同的批评，在您看来，哪些批评特别有见地？为什么？

除了一些无可救药的雇用文人（他们连头几章都读不了）之外，对我这本最具都市色彩和诗意的小说，美国的书评家有独到的见解。

至于英国报刊，少数有眼光的批评家的评述也很中肯；一些糟糕的批评家则有失水准，而往常作为我的精神向导的菲利普·汤因比（3）先生似乎对《爱达》大为苦恼，甚至超过了《微暗的火》带给他的苦恼。

我记不清那些批评的细节，眼下连绵的山脉也隔开了我的文件，但一般说来，我妻子和我已经很久不把剪报塞进易忘的盒子里去了，而是由能干的秘书贴在一个大册子里，这样，我比以前更了解当下的各种流言蜚语。

为直接回答你的问题，我想说，我得益于一个严肃批评家的是足够的洞察力，能理解我的用词和比喻，我的目的不是哗众取宠或故弄玄虚，而是以最大的诚实和澄明，表达我的所感所想。

您的小说《玛丽》在美国获得了成功，您怎么会想到将一部多年前的小说出英文版？

在我写于四十八年前的第一部俄语小说的英译本序言中，我指出存在于作者1915年的初恋和小说人物加宁恋情之间的相似性，加宁在风格化的《玛申卡》中回忆起这段恋情。

也许在始于40年代（那正是介于《玛申卡》和《玛丽》的中心点）的自传中我已经回顾过那段年轻时的罗曼史，因再度复活而产生的陌生感不禁丧失了它的某些动人之处。

然而，我感到了另一种激动，虽然满怀感激，但更抽象，当我告诉自己，天命不仅从衰败和遗忘中保存了一种脆弱的发现，而且还让我活得长久，以监管去除了裹布的木乃伊。

如果您正在为《洛丽塔》写一部音乐喜剧的“书”

，这部作品的喜剧性何在？

喜剧性是我自己来做这件事。

（1）　Pegasus，希腊神话中有双翼的飞马，也象征诗人的灵感和诗才。

（2）　TransparentThings，中译《透明》，上海译文出版社2008年版。

（3）　PhilipToynbee（1916—1981），英国作家。