三三言情小说

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第18部分（第5页）

。

不过，邮票是柔软的纸，集邮册上的尼龙纸插袋的两头不封口，也不会掉出来。

照相底片则不然，只有尼龙纸插袋的两头封口，才能“老老实实”

呆在里面。

往日，我去美国，总要带二、三十个胶卷，往往还不够用。

长期积累了大量的胶片，放进一本本集邮册之中，总算在我的书房里有了“立足之地”

。

除了大量的底片之外，还有数量更加庞大的照片。

大批的照相册，像一本本特大的书，安放在我的玻璃书橱里。

照相册的“书脊”

上，贴着标签，写明这本照相册的内容，便于寻找。

自从有了数码相机，我大有相见恨晚之感，深感科学技术的进步带来的莫大方便。

从此我再也不必保存那么多烦人的底片，也不必买集邮册了。

我只消买移动硬盘以及光盘就行了。

我还花费时间，把大批用胶片拍摄的照片数码化——用扫描仪扫描，后来用数码相机翻拍。

如今，我的照片总数多达15万张，达200多G！

然而，一个只有半导体收音机那么大的500G移动硬盘，就能把我的15万张数码照片以及所有文稿、数码录音、数码录像，统统装进去，还绰绰有余！

很多朋友很惊讶，我的书房里的“摄影仓库”

里，怎么会有那么多的照片？其实，充其量，我只是“好摄之徒”

——摄影的业余爱好者而已。

我与摄影结缘，最初由于我在北京大学学的是光谱分析专业，经常进出于暗室冲洗光谱片，使我熟悉了黑白胶片的洗印技术；后来，在电影制片厂干了十八年编导，耳濡目染于摄影艺术的氛围之中。

我最初的摄影作品，无非是两大类：一是为采访对象拍摄人物照片，作为我的文字作品的“插图”

；二是拍摄了“到此一游”

式的旅游照，作个纪念而已。

随着我的纪实文学创作的深入，渐渐地，我以纪实文学作家的目光观察社会，拍摄了一系列纪实风格的摄影作品，姑且称之为“纪实摄影”

。

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数以万计的照片（2）

纪实摄影与新闻摄影相近，但是不像新闻摄影那样强调新闻性。

在我看来，纪实摄影的关键，在于作者敏锐的目光和特殊的视角，捕捉到“人人眼中有、个个笔下无”

的镜头。

比如，在越南首都河内的一家大型商场，我见到一个柜台上并排插着越南、美国、法国三国国旗，便端起了照相机。

营业员见到我连这样的旗帜也要拍摄，在一旁笑了，我把笑嘻嘻的她也摄入了镜头。

显然，营业员以及来来往往于商场的顾客对这三面旗帜已经熟视无睹，然而在我看来，这三面国旗能够并排插在一起，却深刻地反映了越南的巨大变化：在二十世纪，越南先与法国、后与美国，各进行了一场为期八年的反殖民、反侵略战争。

那时候，越南与法国、美国是交战国，是敌国。

自从1986年越共“六大”

实行“革新开放”

路线以来，越南打开国门，法国、美国的商品和资本涌入越南，这才在河内的商场里出现法国巴黎香水和美国电器，出现越南、美国、法国三国国旗并列于柜台的场面。