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可陆司画是别漾的母亲,颜清不希望别漾开口让她留下和自己对戏,她抢在别漾前面说:“我对着镜子模拟就行。”
郑一不耐:“孟导还没说要改剧本!”
孟静在这时站起来,对助理导演说:“让大家原地休息,你先把空镜拍了,一个小时后再开工。”
然后像没听见郑一的话似的,对别漾说:“你跟我把这场戏改改,颜清你来看一下。”
显然是把别漾的话听进去了。
郑一因孟静被说服微恼,就要让陆司画去休息。
后者沉默片刻:“调整满都海的戏份,会关联到大夫人,我先做个准备。”
末了拍拍郑一的肩膀安抚:“又不是在外面冻着,没事。”
孟静很快改完剧本,将场景顺带完善后,趁颜清和陆司画对戏时,去检查拍摄轨道。
这场戏的场景大,要想完成长镜头拍摄,除了要靠伸缩炮不停地升降,上下摆动,前后伸缩,摄影机还要在轨道上移动五米左右的距离,整个过程,摄影机的运动,艺人表演的韵律,都要紧密配合好。
试拍时,孟静发现与设想的景别节奏还是存在一定差异。
别漾提议选用一个老式变焦距镜头,前面再装上一个变形的附加镜。
再试一遍,达到了预想的景别。
孟静朝别漾竖大拇指,又说:“这么一动,你的位置会比较刁钻,实在不行,后续摆拍一组也行。”
“你不用管我,我自己找位置。”
别漾说话时还在用镜头观察场景,试光。
“注意脚下,地上有线缆,还有雪,路面太滑。”
孟静又想到什么:“条件允许的情况下,给陆老师抓两张,我怕剧照师拍不到精髓。”
这场戏于陆司画而言也是重头戏。
大夫人自嫁予满都古勒就受尽冷落,却始终端庄克己,成为正室典范。
直到丈夫去世,争夺汗位,她一改之前的隐忍悲情,变得尖锐而咄咄逼人,角色发挥空间很大。
尽管从陆司画进组两人基本零交流,涉及工作,别漾没拒绝,应下后提醒颜清:“除了眼神,注意走位。”
颜清点头,开始酝酿情绪。
正式开拍。
身穿素服的小夫人神情颓唐,眼圈微红,却倔强地将泪意锁住,不在外人和两个女儿面前展露丝毫的脆弱。
直到大夫人发难,满都海意识到,她早对争夺汗位有所算计时,镜头中,颜清从双眸失焦的极度哀痛中回神,她起身,拂裙,抬头的瞬间将眼睛中蓄积的锐意迸发出来,气场大开。
那一刻,陆司画险些没接住戏。
一番对峙后,大雪纷飞中,满都海当着所有人的面,掷地有声:“大汗虽已离去,但他的部众犹在,我满都海犹在,这草原的天,不是谁想变,就变得了。”
别漾半跪在地上,抓拍她那一瞬凌厉的表情。
后面,大夫人计谋失败后,会有一个情绪过度,她躲着摄影机,躬身挪位置,准备从正面给陆司画一个特写。
可就在她找到一个适合的角度,顺利拍到了大夫人崩溃前挣扎的画面,先前脚下因避不开而踩到的线缆,不知被谁猛地用力一抽。
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