三三言情小说

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三思 序言（第2页）

和“娱乐性”

。

十年之后的一九四九年八月二十八日，安·兰德在她的日记里写下了如下的话：

“艺术性”

和“娱乐性”

的对立，也就是认为艺术性必然导致严肃、单一，而娱乐性则必然导致空洞、愚蠢，后者的享受是更佳的——这样的观点都来自于违背人性的、利他主义的道德判断。

如果上述的观点果然正确，那么好的（根据上述观点中艺术性的要求）就一定是枯燥乏味的，而不枯燥乏味的又一定是罪恶的，因为享受本身就是一种沦落，是应当摒弃的。

所有的作品都应该以严肃性为必然追求，也就必须枯燥乏味，这样才能给读者以启发。

如果一个作品以严肃的方式体察生活，那么它的枯燥乏味是必然结果，因为人的生活恰恰就本应这样。

一部娱乐的、给人以享受的剧作则不可能探索生活的深刻意义，它只能是肤浅的，因为生活不应以享受为目的。

兰德小姐写下这段话的时候应该并没有想到她早先的作品，但是这部剧作确实是她观点的一个实例。

《三思》兼有艺术性和娱乐性，在娱乐大众的同时，深刻地挖掘了生活的内在含义。

我第一次看这个剧本是在二十世纪五十年代，当时兰德女士就在我身边，不时问我觉得谁是凶手。

我猜遍了正确答案之外的所有选项。

每次我做出猜测，兰德女士都灿烂地微笑着，然后说，“你要三思”

。

当我看完全剧的时候，她告诉我，只有了解她以及她的哲学思想，才能一下便猜到凶手。

她又说，她没法写一系列谋杀悬疑作品，因为那样的话，每个人都会知道凶手是谁。

“怎么知道的呢？”

我当时问她。

现在试试看你们能否猜到凶手是谁。

我把安·兰德给我的答复附在了剧本的结尾。

里奥那多·佩克夫