三三言情小说

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巴黎评论 1967（第2页）

的专家。

两者都不存在。

这个批评家是存在的（说了他的名字）。

还有一个批评家说，您“贬低”

您的人物，“以至于他们成了一出大闹剧中的小角色”

。

我不同意这个观点。

亨伯特尽管可笑，但仍然有一种感人的、固执的特征——那是一个被宠坏的艺术家的特征。

我的看法有所不同：亨伯特·亨伯特是个自负、冷酷的坏蛋，他想方设法显示他的“感人”

。

这个形容词就其真实、眼泪汪汪的意义来说，它只适合我那位可怜的小姑娘。

另外，我怎能把我自己创造的人物“贬低”

到无足轻重的地步？人们可以“贬低”

一个传记主人公，但不能“贬低”

一个幽灵般的人物。

*福斯特（1）说他的主要人物有时会掌控小说的发展。

您也遇到过这个问题吗？或者您完全控制小说的发展？

我对福斯特先生的了解只限于读过他的一部小说，我不喜欢这部小说。

然而，有关人物失控这种奇谈怪论不是他最早提出来的，这种说法就像羽毛笔一样古老，虽然，人们会同情他的人物，如果他们想要逃避印度之行或别的他要带他们去的地方。

我的人物只是划桨船上的奴隶。

*普林斯顿大学的克拉伦斯·布朗指出您作品中存在着引人注目的相似。

他认为您是一个“极度重复”

的作家：以很不相同的方式叙述本质上同一件事。

他还谈及“纳博科夫文艺女神”

的命运。

您意识到在“重复自己”

吗？换句话说，您是在不同作品中追求一种有意识的统一吗？

我没有读过克拉伦斯·布朗的文章，但他可能说得有些道理。

缺乏独创性的作家似乎多才多艺，因为他们模仿过去和现在的许多作家。

而艺术原创性只有它自己的自我可以效法。

*您认为文学批评就是有目的的吗？就一般的批评而言或是针对您的创作来说，文学批评是建设性的吗？

批评的目的是对批评家读过或没读过的作品发表看法。

如果批评能给予读者，包括作品的作者有关批评家的才智或诚意或这两者的某种信息，那么在此意义上，批评就是建设性的。

编辑的功能是什么呢？他能提供文学上的建议吗？

所谓“编辑”