三三言情小说

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纽约电视台13频道 1965（第3页）

丽。

塔。”

下面是俄译本开头。

这儿，她名字的第一个音节听起来更像“ah”

，而不像“o”

，但其余则像西班牙语。

……（俄语开头略）

除了您在不同的序言中说明和隐含的，关于您的读者或批评家，您还有什么要补充的吗？

哦，当我想到一般意义上的批评家时，我把这个家族分为三类。

第一，职业书评作者，主要是些雇佣文人或乡巴佬，定期在星期日专刊的坟场填满分配给他们的空地。

第二，更有野心的批评家，他们每隔一年就把发在杂志上的论文收集成册，再取个有暗示意义的学术书名，如《未被发现的国度》之类。

第三，我的作家同行，对他们喜欢或讨厌的书进行评论。

许多公然的吹捧和暗中的争斗就这样产生了。

当一个我欣赏的作者赞扬我的作品时，我不禁感受了一丝人间温情，还体验到一种和谐和理应如此的满足感。

但是，我又有一种很愚蠢的感觉：如果我不马上做点什么，他或她就会很快降温，并慢慢转过身去。

但我不知道做什么，我也从不做什么，第二天早晨，阴云就会遮盖明亮的山峰。

在其他情况下，我必须承认，我打个哈欠并很快忘了。

自然，每一个有价值的作家会有不少小丑和小评家（5）——一绝妙的用词：小评家，或拙评家——围在身边，他们手中的击板与其说伤了作家，不如说他们彼此伤害。

于是，我偶尔喜欢表达的厌恶之情也似乎恼怒了别人。

我碰巧发现了一些二流和短命之作，它们出自这些自负的作家——如加缪、洛尔卡（6）、卡赞扎基斯（7）、D.H.劳伦斯、托马斯·曼、托马斯·沃尔夫（8），还有数以百计的其他“大作家”

的二流作品。

就为这个，我自然被他们的阵营跟随者、媚俗追随者、时尚追随者，还有各种“机器人”

所厌恶。

一般而言，我对涉及我小说的负面批评一点也不在乎。

但另一方面，当某个虚张声势的蠢人对我的翻译挑错，而可笑地暴露出对俄国语言和文学的无知时，我就乐于反击了。

您能描述一下对美国的最初的反应吗？您是怎样开始用英语写作的？

在移居美国（1940年5月28日，在淡紫色的晨霭中抵达美国）的几年前，我就开始断断续续用英语写作了。

在30年代后期，我住在德国和法国，将我的两部俄语作品译成了英语，还写了我的第一部纯英语小说，是关于塞巴斯蒂安·奈特的。

随后，在美国，我完全停止了用母语写作，除了偶然写的一首诗，顺便说说，这首诗还意外地使我的俄语诗在紧凑和浓缩方面有所进步。

我从俄语写作彻底转向了英语写作，这一转向是极为痛苦的——就像在爆炸中失去了七八根手指，要重新学习拿东西一样。

我在1958年美国版《洛丽塔》的后记中描述了此书的写作过程。

《洛丽塔》最初在巴黎出版，那时，其他地方的人都不要它，至今十年了——十年——时间爬得真慢！

说到《微暗的火》，虽然50年代后期我在纽约的伊萨卡就设想了赞巴拉传说的一些小玩意，但这部小说第一次真正让我怦然心动，它的微型结构相当完整地呈现出来，我匆匆记了下来——写在一本记事本上——那是1959年，我坐船从纽约去法国。

书中国王，即赞巴拉的查尔斯探讨的那首美国长诗是我要啃的一块硬骨头。

这首长诗的大部分是我在法国尼斯写的，那是冬天，我在“英国小路”

散步或在附近的山区漫游。

金波特的大部分评注是在这儿的蒙特勒皇家花园写的，这是我所知的最迷人、最启发灵感的花园之一。

（9）我尤其喜欢园中那棵枝条下垂的雪松，树上犹如栖着一只毛发盖过眼睛的长毛狗。