三三言情小说

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译后记（第3页）

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小说《巢》也充分体现了马内阿的一些写作特色。

在我看来，这些特色有这么几点：

一是采用了时空倒置的叙事手法。

二是故事情节多枝节、多层面充分展开；这一特色持续地体现在他的多部作品中。

追求复杂，喜爱错综，这兴许跟他当年上大学时的理工科学历有某些关系吧。

三是他对一些文学名著作了直接援引和间接影射。

其一，小说采取了时空倒置的叙事手法，这一点用不着多分析，读者自会注意到。

其二，小说中故事情节的展开，是多枝节、多层面的，这我已经在上文中梳理人物关系时提到了。

要不是这样，我也不必在译后记中，把整个小说的故事情节再交代一下的。

要知道，不这样交代一下，一般的读者实在很难把握住作品的人物关系，很难紧紧地跟上作品的情节发展。

其三，至于“文学名著”，不得不提一下德国作家托马斯·曼的《魔山》。

《巢》中主人公彼得的外号明海尔来自它，彼得在国内赢得的文学名声也得益于它，而且，《巢》的总体故事线索，也从《魔山》中获得了启发。

我们可以直接地比较一下。

《巢》曾用这样的文字提到《魔山》：

“热爱书籍和肖夏夫人的彼得，在忧伤的加斯托普照看下，渐渐走向死亡。

在明海尔·皮佩尔科尔恩被发热病击垮，丢了小命之后，忧伤的加斯托普也随之失踪了，被战争的启示录抓住。

”

而在《巢》中，戈拉教授得了重病，几次动手术，而忧伤的彼得也在“战争的启示录”一般的“9·11事件”的背景中神秘地失踪。

当然，小说涉及到的文学名著，还有豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的小说，尤其是《死亡与罗盘》，正是阿根廷盲人博尔赫斯的这部小说，为“致彼得的威胁信”，提供了谜语的引文。

从某种意义上说，整部《巢》的情节和线索，都是由《魔山》和《死亡与罗盘》给串连起来的。

马内阿的这部作品，似乎很好地阐释了在西方红极一时的所谓“互文性”的文学理论。

马内阿对前辈文学大师托马斯·曼和豪尔赫·路易斯·博尔赫斯如此显而易见的借鉴，不知道是不是能为这部小说增添一些光彩。

或许，他这一点做得有些费力不讨好。

不过，这一点应该由读者来评说。

顺便提一下，大象的形象在书中被多次提到，“大象”不仅是主人公彼得的外号之一，还是他最后留给友人的艺术作品的“作者”。

另外，作品花费了不少笔墨，多处仔细地描写达利的那幅“天空中的细腿大象”，以串联主人公的梦境、想象和实际故事情节。

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阅读和翻译马内阿，很自然地令我联想起捷克人昆德拉和阿尔巴尼亚人卡达莱，这后两位东欧作家的作品我也是翻译过的。

这三个人，都是流亡在外的文学家，文字中时时流露对母语、对祖国文化、对故乡文明的深切感情，对流亡生活的辛酸，对在外语环境中生活的异化，在我看来，他们的这一类情感如出一辙，尽管他们使用了不同的语言：捷克语、阿尔巴尼亚语、罗马尼亚语。

阅读和翻译马内阿，还很自然地令我联想到贡布罗维奇、埃里亚德、米沃什……他们同样地有思乡、异化、迷惘等情感。

由于他们本身的才华，他们的语言天赋，还由于他们特殊的政治生活经历，他们或流亡或受迫害或……的复杂生活，这些东欧文学大家的作品，丝毫不比西方一流的作家来得逊色。

闲话少说，还是读一读马内阿吧……

如果有兴趣的话，再找一找贡布罗维奇、埃里亚德、米沃什、赫拉巴尔、昆德拉、卡达莱的作品，去读一读吧。