三三言情小说

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第17部分（第3页）

《娇红记》这些现实主义描绘，深受《会真记》、《西厢记》等作品的影响，反映了《牡丹亭》之后，爱情作品从浪漫主认到现实主义的发展。

《娇红记》的曲辞具有浓郁的悲剧色彩。

为表现主人公的强烈的反抗性格，作者赋予他们的曲辞以悲壮的风格。

在“生离”

出，当申纯知道王文瑞已将娇娘许嫁给帅公子时，他向娇娘诀别，要她勉强跟帅公子结婚，这引起娇娘极大的反感。

她说：“兄丈夫也，堂堂六尽之躯，乃不能谋一妇人。

……妾身不可再辱，既已许君，则君之身也。”

接唱【五般宜】曲：“你做了男儿汉，直恁般性情懵，我和你结夫妻恩深义重，怎下得等闲抛送，全无始终？”

这段烈性如火，悲壮激烈的曲白，很好地写出了这一悲剧人物刚强不屈的反抗性格。

但是，在大多数情况下，娇娘和申纯的曲辞却是哀愁感伤的。

它表现了悲剧主人公追求理想，又找不到在现实中实现理想的愁苦心情。

例如在“泣舟”

出里，娇、申互诉悲情的【玉交枝】、【豆叶黄】、【川拨棹】等曲，运用重迭、回环、断而又续等句式，缠绵宛转地表现出这一对生死恋人呜呜咽咽的哀音，声情结合，凄切动人。

《娇红记》的语言流畅自然，同时又较注重文采，诗意浓厚。

在语言风格上，孟称舜基本上是属于王实甫、汤显祖等文采派的作家。

毋须讳言，《娇红记》不是白壁无瑕的。

在娇娘和申纯身上存在着落后消极的因素。

他们看不到爱情不能实现的深刻社会根源，把它看作是命运的捉弄。

娇娘说：“不是我负心爹无始终，则我多情女忒命穷。”

申纯也把自己的悲剧认为是“前生命悭，今生命凶”

。

他们思想中的消极宿命观，是造成悲剧的主观因素，也反映了作者思想的局限。

娇、申死后化为鸳鸯，上承焦仲卿、刘兰芝化鸟，梁山伯、祝英台化蝶，在幻想的领域里表现人民善良的愿望。

但认为生前不能成夫妇，死后却可以美好团圆，往往导致一些在爱情上失望的青年走向双双殉情的道路，这消极影响的一面也必须看到。

另外，作品长达五十出，冗长枝蔓，象番兵入侵的一些场次就与作品主题关系不大，反映了传奇家贪多炫博的习气。

本剧以题为“古越孟称舜著、陈洪绶评点”

的影印本为底本，予以校订、标点，改正了某些错讹和脱漏的文字。

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