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另半间里有一张高床和一把椅子。
晚上,文森特把衣服掼在椅上,跳上床,抽一斗烟,望着白日的余晖在夜色中消逝,然后坠入梦乡。
在工作室里,他挂上自己的水彩画和粉画,男男女女的头像,他们的黑人般的朝天鼻子、凸出的颚骨和大耳朵,画得十分强调。
还有织工和他们的织布机,妇女摆弄梭子,农人种土豆。
他和弟弟科尔交上了朋友,他们合作做了一口食橱,收集了至少三十个不同的鸟禽、荒原上的各种苦鲜和植物、梭于、纺车、床用取暖器、农具、旧帽、木鞋、盆碟以及与农村生活有关的各种东西。
他们甚至在橱内的后角里放了一株小树。
他安居下来工作。
他发现大多数画家所不用的褐色颜料和沥青,使他的色彩成熟丰富。
他发现在紫罗兰和紫丁香色调的旁边,稍许加一点黄色,就会显得更黄。
他并且领悟到孤立犹如身入囹圄。
三月里,他的父亲在荒原上走了很长一段路,去看一个生病的教区居民,回来时咕咯地倒在牧师住宅的台阶上。
当安娜·科妮莉妞跑到跟前后,他已经断气。
他们把他安葬在花园中的老教堂旁边。
泰奥回家参加葬礼。
那天晚上,他们坐在文森特的工作室里,先闲聊家常,后来又谈到了他们的工作。
“有人出一个月一千法郎,叫我离开古皮尔,参加一家新公司。”
泰奥说。
“你打算接受吗?”
“我不想。
我感到他们的方针纯粹是生意经。”
“不过你曾写信告诉过我,古皮尔……”
“对,‘先生们’也是追求高额利润的。
再说,我到底在那儿干了十二年呀。
干吗为了多几个法郎而换地方呢?有朝一日,他们会叫我负责一个分公司。
一旦这样,我就能够开始出售印象主义者。”
“印象主义者?我想我在什么地方的画片上见到过这个名称。
他们是谁?”
“噢,不过是巴黎的一些年轻的画家:爱德华·马奈、德加、雷诺阿、克洛德·莫奈、西斯莱、库尔贝、洛特雷克、高更、塞尚和修拉。”
“他们从哪儿弄来这个名称的?”
“从一八七四年在纳达的展览会上。
克洛德·莫奈在那儿展出一幅名叫《卿象,日出》的油画。
一个名叫路易·勒鲁瓦的报纸评论员,把展览会讥之为印象主义者展览会,于是这个名称就粘上了。”
“他们用亮色还是暗色?”
“唉,亮色!
他们看不起暗色。”
“那末我怕是没法和他们一起作画的。
我打算改变我的色彩,但是,我将画得暗一点,而不是亮一点。”
“你到了巴黎后,也许就会有不同的想法罗。”
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