三三言情小说

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记 忆（第2页）

我们肯定也是在哪一部小说里看到英雄们就是这样干的。

最后，我还能记得朋友们的各种英雄动作，比如见到远方来访的同志，紧紧而且久久地握手，以示千言万语都在无言的两手中交流；比如大寒天还冷水洗澡，以示革命者正在为明天更艰苦卓绝的事业而磨练自己的皮肤和意志。

嵩山大队的来辩论，有人望风，有人做饭。

来人见到望风的便交换口令，一方举起右手压低声音说"

消灭法西斯"

，另一方就举起右手压低声音说"

自由属于人民"

--当时一部外国革命影片里的地下工作者们，在某个联络点相遇时就是这样干的。

我不记得那是一部阿尔巴尼亚还是罗马尼亚的影片，更不记得影片的名字是什么。

这一规矩后来还传到了广西和广东，独眼老木拿着女生们卖血的钱，到那里去串访更多的同志，若不是我们这边有人坚决反对，他差一点就在那里成立了一个党，一个要闹得人头落地的党。

他们接头时也在消灭法西斯和自由属于人民，只是更多了一个暗号：手里的苏联小说《落角》或者是《白轮船》。

生活常常出自一种模仿，模仿记忆中某些事物。

对于青年人来说，这些记忆可能来自电影、小说、音乐、图画、雕像以及博物馆，来自某些英雄的文化媒象。

他们或是冲锋陷阵舍生忘死杀败了罗马帝国的大军，或是在延安开荒种地挑水扫地为老大娘送来救命粮，或是衣衫褴褛地在篝火前和战马前拉着手风琴等待顿河边诗情画意的黎明。

欧美的、苏俄的、中国的文艺作品在当时是这些媒象的主要提供者。

这些媒象从各种民主主义的、社会主义的、民族主义的、无政府主义的乃至保皇主义的传奇英雄们身上抽离出来，从各种社会主张和历史事件中过滤出来，成了青年们操作生活的蓝本。

他们无意复制前人的意识观念，不大关心而且很快忘却了那些意识观念，只是想重演那些激动人心和趣味无穷的细节--比如一次秘密接头时的口令。

记忆定制了模仿，模仿巩固和再生了记忆。

模仿是一种具象的繁殖，经过一层又一层记忆的中转，传之久远和播之广远。

比较而言，语言是一些难以记忆的奇怪声波，文字是一些难于记忆的复杂笔画，语言文字的记忆需要专门的学习和训练，对于大脑来说是一项较为生疏和艰难的业务，因此在缺乏特别学习和训练的人那里，总是力不从心，业绩较差。

小孩模仿成人的动作和神态很容易，要传达成人嘴里的言语或笔下的文字，特别是一些大道理，往往就说得一塌糊涂。

成人其实也强不到哪里去，通过接触文艺作品，他们很可能模仿古代某位英雄将军刮骨疗毒、单刀赴会一类行态，要重现他嘴里的文词，特别是一些忠君报国的大道理，往往言之不详，顶多也只是三言两语。

正因为如此，一段即便是十分重要的文词，包括曾经让我们激动万分或者耿耿于怀的思考，曾经让我们唇枪舌剑或者冥思苦想的辩论，要不了多久，就会在人脑里大面积死去，最终所剩无几。

在这样的情况下，人脑记忆里的英雄的意识形态当然迅速淡逝。

英雄如果被后人模仿，首先一定是姿态和动作的模仿。

前人说过，"

得象而忘言"

（王弼语）。

看来，言词易忘，自古皆然，不仅是诗文家的道理，也是前人对心智性能的某种总结。