三三言情小说

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墨 子（第3页）

不美不饰之不足以一民也，不富不厚之不足以管下也，不威不强之不足以禁暴胜悍也。

"

（见《富国篇》）荀子为当时一切奢华铺张的仪式提供了最为直截了当的政治解释，揭示了"

撞大钟、击鸣鼓、吹笙竽、弹琴瑟"

等一切造象活动的教化功能。

拉开历史的距离来看，荀子强调着平等误国，强调苦行祸国，其精英现实主义和贵族现实主义，似乎多了一些官僚味，相比之下，不如墨子的役夫理想来得温暖；但荀子比墨子更清楚地看到了以象明意的玄机，如实解析了仪礼--权威--赏罚--国家统治--这个由象到意的具体转换过程，多了几分政治家的智慧。

墨家与儒家的争议很快结束。

墨家从此不再进入中国知识的主流，一去就是沉寂数千年。

墨子的人品和才华绝不在同时代人之下，其失败也不在于他的平民立场。

也许可以这样说，墨子失败于统治却没有失败于反抗，因此数千年里所有革命都一再不同程度上复活着墨子的幽灵，复活着他对礼乐的疑虑和憎恶，包括烧宫殿毁庙宇一类运动几乎成了中国的定期震荡，"

破旧立新"

的造反总是指向上流社会的华美奢豪，一再成为社会大手术时的符号消毒。

革命者们甚至一再复活着他两腿无毛加上一根绳子束布衣的朴素形象，乃至"

赤脚书记"

、"

赤脚医生"

、"

赤脚教师"

在现代中国也一度是革命道德的造型，既表现在焦裕禄一类红色官员的身上，也表现在同时代的工人、农民和知识分子身上。

毛泽东一条毛巾既洗脸又洗脚，一件睡袍补了百多个补丁，对不实用的所谓审美如果不是反感，至少也常有轻视，包括多次指示北京中南海里不要栽花而要种菜。

墨子遗风就这样一次次重现于现代的理想主义追求之中。

但墨子失败于他对声象符号的迟钝麻木，全然不知"

影响"

之道和"

影响"

之术，对等级制的文明既无批判的深度，又无可行的替代方案，只能流于一般的勇敢攻击。

他是一位杰出的工程师，能够造陶、造车、造房等等，但他就是不擅制造文明之象，不能或者是不愿制作出生活的形式美，"

生不歌（非乐）而死不服（节葬）"

，日子显得过于清苦枯寂，很难让多数民众持久地追随效仿。

他是一个象符的弱视症者，代表着中国政治史上最早的感觉自绝。

或者说，他的平均主义、苦行主义以及实用主义可能适用于夏代的共产部落，适用于清苦的半原始社会，却不适用于生产力逐渐发展的周代封建国家，阻碍着财富资源的集中运用，阻碍着社会阶层的分化和统治权威的确立，甚至违拗着大众内心中不可实现但永难消失的贵族梦--这当然也是文明发育的另一个重要动力。

因此，他确如荀子所称，具有"

反天下之心"

，只可能骤兴骤亡，其理想最容易被大众所欢呼也最容易被大众所抛弃。

这也是后来很多革命家的悲剧命运。