三三言情小说

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纽约时报书评 1968（第2页）

我最后一项休闲活动是编制棋题。

最近我在《星期天时报》和伦敦的《晚间消息》上发表的两局棋题带给我的喜悦，我想，甚至超过了半个世纪以前在圣彼得堡第一次发表诗歌。

V.纳博科夫的社交圈子怎么样？

日内瓦湖上有成群的鸭子和有羽冠的水鸟。

我的小说新作中有一些可爱的人物。

我的姐姐埃琳娜在日内瓦。

有几个朋友在洛桑和沃韦。

一群美国知识才俊常在映着美丽落日的湖边寂寞中来探访我。

一个叫凡·维恩（2）的先生每隔一天从山区小木屋下来会一位皮肤黝黑的夫人，她的名字我不便透露，他们在一个从我的象牙般的高楼上能够望见的一个街道角落会面。

还有谁？还有一位维维安·巴德鲁克（3）先生。

V.纳博科夫如何看待自己的工作？

我对工作的感情总的来说并非是不友好的。

无止境的谦虚和人们所说的“谦卑”

这些美德使人不会沾沾自喜地唠叨自己的工作——尤其是当他缺乏这些美德的时候。

我明白我的工作分为四个阶段。

首先是构思（包括积累那些似乎杂乱无章的笔记及研究的隐秘指向）。

接着是实际的写作和再写作，写在文具商为我订购的一种特殊卡片上，说其“特殊”

，是因为这种卡片两面都有横格线，如果在写作过程中，一阵灵感的爆发将卡片扫到了地板上，你捡起来，看也不看就接着写，这种事可能发生——也确实发生过——即你写在了卡片的反面，标上数字，如“107”

，接着你找不到第“103”

号卡片，其实它就在背面，先前已经写过的了。

当卡片上的文字誊清楚时，我妻子就进行阅读，检查笔画和拼写，再由懂英语的打字员打到纸上，读校样也属于这个第三阶段。

书出版之后，要着手处理外文版权。

我懂三种语言，不仅能说，而且能用这三种语言写作（就写作实践而言，我在美国所认识和知道的所有作家，包括一伙意译者，都是只用一种语言的）。

我自己将《洛丽塔》译成了俄语（刚由菲德拉出版社在纽约出版）；但我能控制和订正的只有我小说的法语译本。

这个过程充满了同大大小小各种翻译错误的较量，但另一方面也让我达到了第四个，也是最后一个阶段——在原文出版几个月后再次读到了我自己的作品。

那时我会发表什么意见呢？对我的写作仍然满意吗？取得的成果与预期相符吗？理应相符，也确实相符。

V.纳博科夫对以下问题，如关于现代世界、当代政治、当代作家、认为《洛丽塔》“乏味”

的瘾君子的看法是什么呢？

我怀疑我们是否能假设一个“现代世界”

的客观存在，以及艺术家对这一世界会有确定和重要的看法。

自然，会有人努力，甚至长篇大论地来说明对现代世界的看法。

一百年前在俄国，最雄辩、最有影响的评论来自“左”

倾的、激进的、功利的、政治的批评家，他们要求俄国小说家和诗人描绘和审视现代场景。

在那个远去的时代和僻远的国度，一个典型的批评家会坚持要求文学家成为“当前主要问题的报道者”

、社会评论家、阶级斗争的通讯员。