三三言情小说

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第29部分（第4页）

她比她坐立其中的岩石还要古老；

犹如吸血鬼一样，

她已经死过多次。

她知道坟墓的秘密；

她曾在深海中潜水；

她能让逝去的日子围绕在身侧……

奥斯卡·王尔德曾言词敏锐地对这充满诱惑的佩特森式的奉承话语发表评论，“对我们来说，这幅画像比它本身更加美妙，它向我们揭示了一个它本身实际上一无所知的秘密。”

　虽然如此，《蒙娜丽莎》隐含着“一个秘密”

的观点却依旧不断回响。

在爱·摩·福斯特的《可以看风景的房间》中，“他在她身上发现了一种奇妙的意犹未尽。

她犹如列奥纳多·达·芬奇的一个女人，我们爱她的程度不及我们爱她对我们有所保留的事物的程度。”

另外一些人的反应是持一种更加怀疑的态度，这正如在毛姆的小说《圣诞节》中，四个美术爱好者“凝视着那位过于端庄、性欲无法满足的年轻女子那缺乏激情的微笑”

一样。

诸如罗伯托·隆吉之类敢于颠覆偶像的年轻批评家则对这幅画像大加嘲弄。

伯纳德·贝伦森虽然不敢像佩特一样对“这如此强大有力的巫医”

提出质疑，但他甚至毫不掩饰自己对这幅受人敬畏的画像的厌恶之情：“她简直成了一个梦魇”

。

当T·S·艾略特把《哈姆雷特》称作“文学中的蒙娜丽莎”

时，他是在否定的意义上指代这件事情，即这个剧本不再按照它原来的样子被人看待，它反而犹如这幅画像一样，成了一个容纳任意主观阐释和三流理论的储藏器。

《蒙娜丽莎》生涯中另外一件改变命运的事情是1911年8月21日它被人从卢浮宫拐走。

窃贼温琴佐·佩鲁贾是个三十岁的意大利油漆匠、制景人员、一个微不足道的罪犯。

佩鲁贾出生于科莫湖附近的杜门扎村庄，自从1908年以来他一直住在巴黎。

在巴黎居住着成千上万被法国人称之为通心粉的意大利移民，佩鲁贾就是其中一员。

佩鲁贾在卢浮宫曾工作过很短一段时间，这就是他为何可以毫无困难地进入这座大楼，并能把《蒙娜丽莎》藏在工作服下再度出来的原因。

随后，警方展开了大肆搜查。

尽管佩鲁贾犯有前科，尽管他在画框上留下了很大的拇指印，但他的名字却从没被提起过。

涉嫌参与这桩盗窃案的人有毕加索和诗人阿波里耐。

后者还被投入大牢呆了一小段时间，并就此事作了一首诗。

佩鲁贾把这幅画像藏在寓所里的炉子底下，藏了两年多时间。

后来，在1913年11月下旬，他给佛罗伦萨的古董商阿尔弗雷多·杰里寄了一封信，声称要把《蒙娜丽莎》“还给”

意大利。

他要价五十万里拉，信的署名是“列奥纳多·温琴佐”

。

12月12日，佩鲁贾携带着装在木箱子——“一种海员用的扁平箱子”