三三言情小说

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第33部分（第2页）

当人们看到《蒙娜丽莎》时，列奥纳多解释了一下，但话语不多。

列奥纳多说这是一位佛罗伦萨女士，他是应已故的朱利亚诺大人的请求（不，应该说是迫切要求）创作的。

他们看到了色调柔和的《圣安娜与圣母子》，还有淫荡的《施洗者圣约翰》，接着又看到了伟大的解剖习作的对折纸。

纸张由不可或缺的梅尔兹翻转了过来，一时间他们接近这位慈眉善目的老人时感到了一丝颤栗，因为老人的双手曾经解剖过尸体，拆开过肠子——“解剖了三十多具年龄各异的男女尸体”

。

列奥纳多在这个时刻侃侃而谈。

在比蒂斯的记录中，这些解剖的功绩作为某种独一无二的东西被给予了特别突出的地位，“以前从来没有人……这么做过”

，或许这是一种列奥纳多表达出来对自己暗示的评价。

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红衣主教的召唤（2）

还有其它谈论水流和机械的书籍。

比蒂斯表示这都是用“当地语言”

写成的，应该被“发掘出来”

（他这么说可能指的是出版），但他一点也没有提到这些书籍的特征。

这是一种奇怪的省略。

列奥纳多倒着书写的作品并不广为人知，不值得一提，所以人们不得不产生疑问，比蒂斯是否真的看到过这些书。

列奥纳多或许给游客们显示了一些特定的纸，即一些适当加以整理的素描。

列奥纳多在这方面是个老手，因为他的画室经常有人前来参观，估计有一百次了。

他经常做出一副无动于衷的样子，只是给人们展示他希望他们看到的一切，其它的就是神圣的腹地了。

这由一堆堆出自他那双妙手的气势有点森严的作品可以看得出来：“正如他本人所说的，他创作了不计其数的作品。”

他的桌子上和画室的架子上到处堆满了草稿，笔记本和书籍。

当列奥纳多思忖他造就的纸张还有墨水的总吨数，难以处理的大量调查结果，为了解决所有这些问题心灵必须要飞越无法实现的距离时，人们听到了自尊和自嘲交织起来的令人消除疑虑的混合物。

这种措辞的运用因它自身的讽刺意味，甚至是妙语警句而增添了意味。

“不计其数的作品……”

年轻的梅尔兹会面带悲哀地冲着这些话语微笑，因为在半个多世纪里，他对列奥纳多的挚爱在他作为大师作品监管人的生涯中一直在延续。

游客心满意足地离开了，那天晚上一丝不苟的比蒂斯详细地记了笔记（或者人们假定：流传下来的草稿是个修订本或摘要，是在最后一条记录的日期——1521年8月31日之后制作的）。

第二天，他们去了另外一座皇室城堡布卢瓦，看到了“某位伦巴底女士的写真肖像：她非常美丽，但我认为她不如西尼奥拉·瓜兰达漂亮”

。

这幅绘画似乎真的就是列奥纳多给卢克雷齐娅·克里维利创作的肖像画（现悬挂于卢浮宫）。

1499年法国占领米兰后，这幅作品被转移到了路易十一在布卢瓦的城堡，当时它还没冠以那令人误解的标题“拉贝勒－费罗尼耶”

。

伊莎贝拉·瓜兰达是出名的那不勒斯美女，是女诗人康斯坦茨·阿瓦洛斯的朋友，但她不是《蒙娜丽莎》的真正主角，否则比蒂斯前天看到这幅画像时，他会说出事情真相的。

当然，人们多么渴望前去晃动安东尼奥的双肩，以期可以了解更多，因为安东尼奥了解一切，但他却一点没有提到。

列奥纳多个子仍然很高吗？还是已经萎缩了？他的嗓音，还有那和着里拉＇639＇的调子唱得如此甜美的嗓音是洪亮还是颤抖的？人们还在纳闷，为什么右手“有点瘫痪”

表示左手仍能活动的大师不能绘制更多作品呢？

通过再次细察都灵皇家图书馆的那幅用红粉笔创作的著名自画像，我们可以部分地填补比蒂斯没有提到的东西。

这幅自画像肯定画的是此时左右的列奥纳多——一个六十五六岁的男子。

但正如比蒂斯所说的，他却看起来如同“一个七十多岁的老人”

。