三三言情小说

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第29部分（第2页）

这种说法令人无法接受，不过它的作用在于：正如安东尼奥·德·比蒂斯在1517年记载的那样，这是目前我们所知的列奥纳多对这幅肖像画发表的惟一评论，但它本身却颠覆了人们通常所说的这是瓦萨里的鉴定结果的观点。

照情况来说，朱利亚诺和丽莎是儿时的伙伴是可能的。

不过有一点无法得到证实，即这幅肖像画在某些方面让人想起或怀念他们两人之间的爱情（这比较类似吉内弗拉的肖像画，因为这画像让人想起了她和贝纳尔多·本博之间的风流韵事），但也并非难以置信。

这不需要替代那更为真实的可能性，即正如瓦萨里的说法一样，丽莎的丈夫委托别人绘制了这幅肖像。

相反，它深化了这幅画像的情感记录，使它带有了一丝怀旧、忧郁和共谋的色彩，不禁令人想起了在古老的美第奇时代佛罗伦萨盛行的那些爱情游戏。

20世纪90年代早期，人们在米兰的档案室中发现了另外一份早期的文件。

这是萨莱的财产清单，是他1524年3月突然死亡后拟定的，上面列举了萨莱拥有的许多绘画作品。

其中有些名称和我们已知的列奥纳多的作品一致。

它们本身极高的价值表明，这些是原作而不是临摹品。

它们是否真是原作是另外一回事情，因为萨莱能够熟练大批量地模仿大师的艺术。

这其中有“一幅叫做乔康达夫人的画像”

，价值505　里拉。

人们认为这支持了瓦萨里的说法，因为就在瓦萨里鉴定画中人物就是丽莎·德尔·乔康达之前的几年，这幅肖像画是以《乔康达夫人》的名字为人所知。

还有一份材料通常在默默无闻中被人忽视，因为它不仅简短而且还有一些错误，但我感觉它们存在某种联系。

安诺尼莫·加迪阿诺的《列奥纳多传记》中出现了如下字句：“Ritrasse　dal　naturale　Piero　Francesco　del　Giocondo。”

对这通常的解释是，安诺尼莫是在错误地声明，列奥纳多根据丽莎丈夫的生活绘制了一幅画像。

实际上，正如弗兰克·策尔纳所指出的那样，安诺尼莫根本就没点明丽莎的丈夫就是弗朗切斯科，也没说明皮耶罗·迪·弗朗切斯科是她的儿子。

这甚至更加不可能，因为列奥纳多1508年离开佛罗伦萨时，皮耶罗只有八岁。

我怀疑真正的错误是个笔误。

安诺尼莫的笔记有时非常粗心或断断续续，句子中会出现省略或插入成分。

例如，对乔康达夫人所做的注解之后紧接着下面有一行，“Dipinse　a　＇blank＇una　testa　di＇Medusa　crossed　out＇　Megara。”

　我认为乔康达那个句子的正确读法同样不完整。

句子不是“Ritrasse　dal　naturale　Piero　Francesco　del　Giocondo”

；而是“Ritrasse　dal　naturale　Per　Francesco　del　Giocondo……”

请把这同瓦萨里记叙中开端部分的结句比较一下吧：“Prese　Leonardo　a　fare　per　Francesco　del　Giocondo　il　ritratto　di　Mona　Lisa　su　moglie。”

如果这是正确的，瓦萨里就似乎使用了一处原始材料，而安诺尼莫在某些方面却采取了断章取义的做法。

这些零零星星的证据表明：瓦萨里对这幅画像起源的记叙准确无误，即这是丽莎·盖拉尔迪妮的肖像，是在大约1503年丽莎二十出头时她丈夫委托别人绘制的。

对有些人来说，这似乎乏味无趣、令人不满，因为世界上最著名绘画的主角居然是个佛罗伦萨默默无闻的家庭主妇，而同样“号称”

是画中女主人公的其他竞争对手则要魅力更大，气质更加高贵。

但我却觉得这平凡的内核反而增添了几分诗意。

瓦萨里还提到，列奥纳多“没有完成就离开了”

，这或许指列奥纳多1508年离开佛罗伦萨时画像尚未完成。

九年以后，安东尼奥·德·比蒂斯看到这幅画像时，它仍然归列奥纳多所有。

在这中间阶段，有充分理由促使画像发生了变化。