三三言情小说

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第15部分（第4页）

这是一份能光宗耀祖的合同。

圣弗朗切斯科？格兰德教堂是维斯孔蒂家族于14世纪初期所建，是继大教堂之后米兰最大的教堂。

（1576年该教堂被毁，如今那里驻扎了加里波第兵营。

）尽管这个协会外面布满了各式宗教饰品，但它不过是由米兰豪门显贵组成的一个组织森严的俱乐部，其成员有：科廖家族、卡萨蒂家族、波佐博内利家族等。

三位艺术家要绘制三幅木版画，由一幅高6英尺、宽4英尺的中心画和两幅尺幅小一些、起衬托作用的边画组成。

合同对画的尺寸有详细的规定，因为这三幅画是要放入一个已经制好的木制画框里，这个精心制作的画框出自雕刻师贾科莫？德尔？马诺之手，框上有用浅浮雕刻画的人像。

除了绘画之外，三位画家还要负责给画框涂色和镀金，如有需要还要随时进行修补。

我们大致能猜出工作的分工：擅长绘制微型画的伊万杰利斯塔、负责装饰画框；宫廷画家安东尼奥负责绘制两幅边画，而中心画则当仁不让地由那位佛罗伦萨大师负责。

合同最后期限是第二年的12月8日，即“无沾成胎节”

那一天。

签订合同那天离交货时间还不到8个月，时间非常紧张。

委托方支付的酬金是800里拉，虽然数目还算可观，但酬金的支付方式却过于拖沓，给画家造成了极大的不便。

三位画家在1483年5月1日先拿到100里拉的定金，然后从1483年7月开始每月收到40里拉。

此画的交付时间是1483年12月，所以交付前有超过一半的酬金画家们无法拿到手。

跟列奥纳多与圣多纳托教堂的修道士们为《博士来拜》签订的合同一样，这份合同也过于小气。

这只是整个过程的开始，但从这清晰的一刻开始，事情又迅速转入我们更为熟悉的列奥纳多式的模糊不确定性。

《岩间圣母》无疑就是为这份订单而作的，但令人费解的是作品最后却偏离了客户的要求。

按照合同的规定，中间那幅画上圣母子身边应该围着一圈天使和两个先知，每幅边画要出现四个天使，或唱歌或弹奏乐器。

除了圣母子之外，《岩间圣母》没有符合合同中任何一项规定，天使只出现了一个，先知更是无影无踪，却凭空多出个小圣约翰。

每幅边画上也只出现了一个天使。

有人解释说，列奥纳多签订合同之前就已经开始绘制此画，那时可能尚处于草图阶段。

不管合同如何规定，他最终还是坚持完成了这幅作品。

肯尼思？克拉克认为藏在卢浮宫的《岩间圣母》实际上开始作于佛罗伦萨，他认为《哺乳圣母》也是开始画于佛罗伦萨。

＇218＇这幅作品无疑带有一股佛罗伦萨的气息，这种气息表现在俊俏的脸部、头部的运动和带有小卷的长发，而且圣母和天使还带有韦罗基奥的风格。

不管怎样，这正是人们期望看到的，也是米兰的客户希望看到的。

他们选择列奥纳多创作此画，正是因为他们想看到佛罗伦萨老练复杂的风格。

而伦敦那幅创作时间晚一些的《岩间圣母》却给人一种别样的感觉。

它更为严肃一些，人物脸部发出一种苍白的光泽。

与前一幅相比，整幅画给人一种单调、悲伤、孤单之美。

如果巴黎那幅作品的色彩有些朦胧，那么伦敦这幅则具有更为鲜明的月光般的边线。

后面这幅图中圣母头上还多了一个光环，看起来像是满足那个协会的死板要求，这在前面一幅以及列奥纳多在佛罗伦萨画过的所有圣母像中从未出现过。

这两幅画之间到底有何关系仍是不解之谜。

后来关于这个问题出现了一系列正式文件，距离现在最近的一份写于1508年，是合同签订25年后写的。

这些文件也没能将这个谜解释清楚，大部分时间只是在互打笔战。

这些文件达成的共识是三位画家是在约1485年的时候交的差，但在酬金问题上人们的说法却不大相同。

酬金的问题一直悬而未决，1492年左右列奥纳多和安布罗焦？德？普雷迪联名给卢###科？斯福尔扎写了一份申请书，希望他能帮他们把