三三言情小说

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第15部分（第3页）

或委托者的面容画进作品里，同样也可以把自己的脸画进去。

通过采用“起到媒介作用”

、向画外张望的姿势，艺术家实现了列奥？巴蒂斯塔？阿尔贝蒂所称的“讲解员”

的作用。

阿尔贝蒂将某些绘画归为“故事类”

，即历史性或故事性的题材，这类画必须是表现了一个场景或一起事件，而且画中必须有多个人物在场。

他认为作者的自画像是这类作品中最重要的成分。

他说：“在故事性作品中，应该有人告诉我们画中发生了什么，或者挥手让我们看画。”

＇204＇列奥纳多那幅绘有众多人物的《博士来拜》是故事性作品的经典例子，表现了带有典型戏剧性的场景或故事。

人群边上那个年轻人完全起到了阿尔贝蒂所命名的“讲解员”

的作用，他的位置与波提切利画的《博士来拜》中身体转向画外的一个年轻人完全一样，那个年轻人也被认为是作者的自画像。

波提切利为新圣母玛利亚教堂所作的《博士来拜》要比列奥纳多早几年完成，列奥纳多肯定知道这幅作品。

脸部的比较似乎也能证明画边上那个人就是列奥纳多。

画中那张脸与韦罗基奥的《大卫》的脸、与菲奥拉万蒂那页纸上年轻人的脸，以及与观察透视画绘图器的年轻艺术家的脸都有几分相似。

而且，为《博士来拜》所作的多幅钢笔画习作（藏于卢浮宫）中，有一个身材高挑的长发年轻男子，他与《博士来拜》中任何一个形象都不相符，但那人转身的姿势表明他可能是作者早期为绘制“讲解员”

而作的习作。

这幅习作同样可以被当作是一幅自画像。

乌菲奇画作修复室里的人用湿棉花轻轻碰了一下画板，画中那个英俊的、脸庞较宽的年轻人凶狠地瞪了他一眼。

他的心情如何呢？他把脸扭到一旁，不看中心位置的圣母子，而他的右胳膊似乎伸向后边，邀请我们向画中看去。

他超然物外，冷静沉着，微不足道，略带嘲弄，甚至还有些怀疑宗教，他就是那个“讲解员”

。

他将这一重大的场景展现给我们，但自己却身在其外。

《岩间圣母》（1）

列奥纳多与德？普雷迪斯兄弟俩合作的结晶是一幅精美绝伦而又不乏神秘色彩的画作——《岩间圣母》。

神秘的色彩部分是画作本身散发出来的：作品给人的感觉令人难以捉摸，色彩有些朦胧，画中人物处在与世隔绝的环境中。

此外该画的神秘还是由于历史原因造成的。

关于此画的文字记载不少，但这些记载却有些混乱，相互矛盾。

《岩间圣母》具有两个不同的版本，虽有些相似，但并不完全一样，到底哪一幅是真作一直是众说纷纭。

基本达成的共识是藏于卢浮宫的那一幅创作时间要早一些，应该是作于1483－1485年，基本上是列奥纳多独立完成的，而藏于伦敦国家美术馆那幅的时间则要晚一些，由列奥纳多与安布罗焦？德？普雷迪合作完成。

关于两幅画之间到底相差多少时间，全在于你对那些史料的理解。

不管怎样，对此画开始之初的情况人们似乎并不存在疑问。

此画的合同于1483年4月25日签订，由一个名叫安东尼奥？德？凯皮塔尼的公证人起草。

这份合同是从一个世纪之前的历史文档中找到的，是最早能证明列奥纳多来到米兰的证据。

合同一方是列奥纳多（上写“佛罗伦萨的列奥纳多？达？芬奇大师”

）、伊万杰利斯塔和安布罗焦？德？普雷迪，另一方是一家名叫“无沾成胎协会”

的宗教组织。

列奥纳多的任务是为该协会在圣弗朗切斯科？格兰德教堂的小教堂绘制一幅祭坛装饰画（即上面呈弧形的祭坛画）。