三三言情小说

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第1部分（第4页）

“难道只有成就才能撑起一个人的价值？”

“人的价值是？”

更重要的是：“我快乐吗？”

当时的我，并没急于在这道具屋里揪出答案，但我清晰知道我是逃避不了的，迟早要为这堆问题寻找真相。

生命的真相。

人生价值的真相。

总有一天，我会落实揪出答案。

拍摄的那段时期，我养成了一个习惯，我喜欢倒在华山路的大厅，瘫睡至天亮。

每天跟那要命的无力感搏斗十多个小时，这是我最松弛和释放的时间，我不用伪装什么精力不尽、力大无穷的样子，我可以肆无忌惮地呈现我内心的疲惫（无力）。

我那时最爱把两腿伸进苹果绿的羽绒大衣两袖之内，把自己整个人包裹得似要进行火化的尸身。

这是我当时唯一感到安全的小城堡。

拍摄电影的场地有时极其狭小，人却是一大堆，狭小的空间加上狭隘的集体话题，有时确实让人有股窒息。

音乐成了我任何时段最好的安慰和支持。

我记得我会疯狂和重复播着Gwen　Stefani的Running。

“Running；　Running；　hold　my　hand”

这些歌词仿佛一直鼓舞着乏力的心，继续前进。

生有时，死有时，快乐有时，“休息亦有时”

。

拍摄到达中期，就在某个下午，化妆师一边为我上妆，我静静地，被动地坐着。

我冷静地下了一个决定：我要休息。

随即亦为自己定下一个日期：《长恨歌》之后。

就这样，我跟自己立了这个（休息）小秘密。

但却没想到这个长休竟成为我生命中一段不可多得的改变（造）时期。

我看《长恨歌》（1）

“生命本是如此！

故事主人翁一生中的悲欢离合、生离死别，看似轰烈；但我却希望在电影中，呈现出某种的‘淡然’。”

美术总监和剪接师共兼的张叔平说。

看了《长恨歌》六遍，在大银幕上，我总嗅到画面弥漫着一层薄薄的欧洲情调。

而我一向非常欣赏法式电影叙述故事“点到即止”

的精简。

我想张叔平选择剪刀的每个落处，均要让《长恨歌》，赶上这股“精”

和“简”

。

去芜存菁，达至精致。

文艺片一向跟生离死别和眼泪打交道，但我个人认为，电影里要修成的，并非是观众的眼泪或怜悯。

故事中：“时间”