三三言情小说

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第13部分（第3页）

一段众人皆知、但又不堪回首的往事因为一份档案的披露而改写了；一些较为敏感的政界人物档案在“铁鞋”

尚未踏破之前居然被寻觅到了；一个收藏量大、品种多、拥有专业装具和全套信息化装备的“家庭档案馆”

静悄悄地形成了。

这些事情有，但不经常发生。

如果，这些事情都汇集在同一个人身上，而且居然都和“档案”

有关，就有些令人称奇了。

这个人就是叶永烈――一个人们似乎已经很熟悉的作家。

这篇《作家叶永烈的“档案情结”

》报道称我的“私家档案馆”

里“馆藏丰富”

：

用“馆藏丰富”

来描述叶永烈书房里的一切丝毫不为过。

诸如创作手稿、书信和诸如成绩单之类纸质材料，应属档案“原生态”

一类的。

照片和采访录音带，自然是令专业档案工作者羡慕不已的声像档案。

而各种类别的专题图书，则是利用率极高、信息量最密集的资料了。

……

毋庸置疑，出现在我们面前的，就是一座不折不扣的档案馆，馆长姓叶。

《中国档案》月刊的报道披露了我的“私家档案馆”

的部分藏品：

在作家眼里，档案除了可以印证历史外，还有其他价值吗？“档案也可以提供最真实的材料”

，叶永烈这样回答。

他表示，虚构文学和非虚构文学创作中对材料的要求是不一样的，即使对于纯文学创作，档案材料也是有作用的。

任何作品都要有一定的社会场景和人物，档案提供了最真实的材料。

但问题是，档案的真实性是需要有当事人印证的，而几十年后，一些当事人将不存在了。

因此，档案的及时开放就变得很重要了。

现在的档案利用存在哪些问题呢？作家叶永烈没有正面回答，但他的思绪却很乐意地流向上世纪的八十年代。

那是一个大量档案还散存、散失在众多基层单位的年代，如此糟糕的档案工作现状却戏剧性地成就了作家叶永烈利用档案的“黄金时代”

。

正是在一家棉纺织厂的人事档案中，叶永烈发现了“四清”

时期王秀珍的自传，但他还来不及惊喜。

那时，档案虽然就放在他面前，伸手可触，可是厂方不让拍照，更不让复印，但这样的利用规定没有难倒作家。

叶永烈取出一台袖珍录音机，一边读档案一边录音，晚上回家后再根据录音整理。

很快，他发觉这绝对不是一种省力的好办法。

办法还有一个：抄！

自此，他经常早上六点就离开位于西区的家，前往东北角上的纺织厂抄档案。