三三言情小说

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第八章 我丧故我在学会和隐性焦虑相处 第二节 为什么焦虑会流行（第2页）

你说你想下车？不好意思，下不了，因为这辆载着我们所有人的巴士，叫作时代。

我们失去了“对时代的操控”

。

或许有人以为，理论上，随着时代进步，人类对世界的操控力应该越来越强。

从整体层面来讲，这个趋势没错。

科技与社会的进步，为人赋能，极大提升了我们的“主观能动性”

。

但放到每个个人身上呢？在过去，如果你是农夫，一分耕耘，就有一分收获，你的付出跟成果之间有很直接的因果关系。

这是正能量的逻辑。

但今天，绝大多数的职场人士都是在公司或组织里，当一颗小小的螺丝钉。

甚至就算你是农夫，恐怕也只是某个村庄、某个农业协会或整个农业体系中的小小一员。

你勤奋，未必能让你的作物长势良好，因为这取决于你所能接触到的土壤、能分配到的种子、能买到的肥料。

而即便农作物长势良好，你也未必真能从中获利，因为这取决于农业市场的需求、渠道推广的动力，以及其他各个环节上各种不确定的因素。

这时，付出跟收获间的因果关系，会变得越来越间接。

这种间接，让我们失去了对时代的操控。

2013年，《少年派的奇幻漂流》在奥斯卡上满载而归，但其幕后功臣——电影特效制作公司R&H，却因债台高筑申请破产。

电影卖座，幕后功臣却扛不住金融风暴余波，探索科技与艺术边界的努力换来的却是破产的结果。

如果说这种行业悲剧令人扼腕，那行业中个人的无力感则更令人齿寒。

在公司致导演李安的一封公开信里，我们可以窥见这个外表光鲜的行业不为人知的艰辛一隅。

信中写道：“《少年派》的特效需要无数艺术家投入数百小时的雕琢，需要现场助理与制片卖命工作，来回协调，将拍摄场景与动画特效衔接好。

更不用说还得有工程师写出长串程序，并建立起整部电影的制作流程……”

为了《少年派》，公司成立了研发部门，其中三分之一是物理学家。

这也意味着一个美国名校的物理学博士在这里的工作，很可能只是为了让电影里某个瞬间的海浪看起来更真实，为了让男主角抚摸老虎时指缝里露出的鬃毛看起来更自然。

特效师这种看似光鲜的职业，有着艺术家和科学家的双重光环，可是他们却很难在伟大的成果和个人的努力之间建立情感关联。

说直白点就是：公司成就很大，个人成就感极低。

而最可怕的是，越是顶级的特效师，失业后越可能找不到工作。

理由很简单：精细分工下的专业技能的可迁移性太差。

试问一个专门做“海浪营造与渲染”

的特效师，离开这个行业还能做什么？当世界的变化严重威胁着我们的成就感与安全感时，所有鼓励你上进的“正能量”

就会显得面目可疑，甚至面目可憎。

今天，网络上的年轻人都在忙着说自己是“屌丝”

，年纪大一点儿的就说自己是弱势群体。

你肯定能理解这种感觉——不管家庭是否幸福、事业是否成功、当下是否快乐，总觉得自己渺小，无比渺小。

我们都看得到时代的方向盘就在那里，可是却碰不到。

而即便碰到了，我们也不相信自己能改变得了时代这辆大车的方向。

当然，你也别误会，焦虑感笼罩下的人们，不会因此就不工作、不努力、不付出……至少，不全是这样。

我们只是不再确信努力的价值，并且厌恶那些鼓吹成功的嘴脸。