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11 去文学展示跨文本论网络文学改编中的文本重构（第3页）

热奈特在《隐迹稿本：第二度的文学》中提出了“跨文本性”

（transtextuality）的概念：“诗学的对象是跨文本性，或文本的超验性，我曾粗略地把它定义为‘所有使一文本与其他文本产生明显或潜在关系的因素’，跨文本性超越并包括广义文本性以及其他若干挂文本的关系类型。”

在传统文学文本的构建中，英加登曾运用“阻拒性”

去勾勒文学语言的陌生形态：

文学语言——阻拒性——侧重于陌生化；普通语言——自动性——侧重于常规化。

“阻拒性”

、“陌生化”

概念是二十世纪初俄国形式主义文学理论家提出来的。

所谓“阻拒性”

，就是指文学语言的多义性与自闭性，这是因为文学语言它要自觉地走在普通语言的前面，作为一种文字策略，常常故意打破语言常规，或者使用一些不为人所熟悉的修辞手法，甚至不合语法，从而达到陌生化效果。

策略的目的是为了引起读者的注意，而普通语言相对于文学语言，则是自动性、常规化的，含义明确。

在网络文学与影视文学的结合中，笔者借助热奈特“跨文本性”

中的“承文本性”

（hypertextuality），描述传统文本“阻拒性”

遭遇技术美学“跨文本性”

压制的过程。

根据热奈特对“承文本性”

的定义：“任何连接文本［我们称之为承文本（hypertext）］与先前的另一文本［相应地，我们称之为蓝本（hyportext）］的非评论性攀附关系。

承文本是在蓝文本的基础上嫁接而成的，热奈特又把承文本称为‘二级文本’，以此来表示承文本是第二度的文本，是已有文本的非本源的重新写作。”

在网络文学改编的文本重构中，“跨文本性”

对文学语言“互动性”

的追求超出传统文学语言的“据抗性”

范畴。

但当我们深究下去，就不难发现，“跨文本性”

朗显的外因，是转型期读者基于“动机转换”

（transmotivization），对于隐形阅读期待与获知要求的转变，内因则是叙述主体的蓝本对于**化表象的承文本的亲历与热衷，根源在于网络文学主体价值判断的暧昧与戏剧影视文学观念的模糊。

从“文学性”

到“去文学性”

，从“蕴涵性”

到“展示性”

，从“阻拒性”