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39 从后宫甄嬛传看网络小说的影视剧改编（第1页）

2011年末和2012年，随着网络人气小说《后宫·甄嬛传》改编的电视剧《后宫·甄嬛传》的热播，中国掀起一轮轮的“甄嬛”

热，网络小说和网络小说的影视剧改编也再次引发社会关注。

网络小说是在后工业时代伴随着新传播工具——网络的发展而诞生的新兴文学形式。

艺术的发展总是会受到来自科技的影响，传播方式的改变必然会对文学写作带来影响。

纸的普及和印刷术的改进使得小说由说唱艺术进入到书面阅读阶段；近代报刊媒体的兴起，中国出现真正职业化的作家；而今盛行的网络小说是随着计算机技术、通信技术和网络技术的发展而兴盛起来的，当代信息技术是它的物质基础。

网络小说从本质上来说是科技发展给文学带来的一种新的表现形式，但它与传统通俗小说之间有着不可分割的联系。

中国传统通俗小说题材通俗、故事**通俗、用通俗化情趣化的语言传递普世的价值观和伦理观，“才子佳人”

、“英雄救美”

、“行侠仗义”

是传统通俗小说里的常见模式。

网络文学对传统通俗小说采取了积极拥抱的姿态，从内容到形式都对传统通俗小说进行了全面融合。

网络小说主题十分通俗化，奇幻、言情、**、同人、武侠、传奇等是其基本类型，走红的网络作家也多是创作言情、悬疑、武侠、玄幻等某一类型作品的高手，这与我国传统通俗小说中“英雄”

、“儿女”

、“公案”

、“鬼神”

等类型相符合。

在形式上网络小说多采用复杂曲折的情节来讲一个程式化的故事，《后宫·甄嬛传》洋洋洒洒百万言，涉及帝王将相、公主后妃等几十号人物，历史跨度大，从主人公甄嬛的少女时代到中年时代，但其故事的内核仍旧是“才子佳人”

、“始乱终弃”

等传统故事模式的组合。

甄嬛未入宫廷时企盼“愿得一心人，白首不相离”

，这是所有闺阁佳人的共同心愿，初入宫廷时和玄凌（电视剧中的雍正）的爱情以及后来与玄清（电视剧中的果郡王）的爱慕都是典型的才子佳人型的故事模式，符合大众审美。

而故事的另一主人公玄凌与一众后妃，特别是与华妃之间的感情则是始乱终弃的另类演绎，其中又包涵了帝王将相之间的猜忌故事，这也带出了华妃红颜薄命令人唏嘘的故事。

而甄嬛与眉庄之间的义结金兰，姐妹情深，相扶相持，与安陵容的妒忌背叛更是传统通俗小说中的关于女性角色经常设置的情节和桥段，这些故事的内核超越历史，符合中国传统伦理，既不先锋另类，也不离经叛道，尤其贴合女性读者的渴望爱情、渴望忠贞、渴望理解的心理。

网络小说继承并发展传统通俗小说，形式新颖，但故事内核并不先锋，传统的故事模式承载的普世的价值观易于被普通大众所接受，这是网络小说能够向影视剧转化的故事基础，但影视剧较之网络小说，需要面对更多的观众，对观众的年龄、教育程度等方面的要求也更低，所以影视剧需要能被更多普通大众接受的故事情节。

网络小说为影视剧改编提供了大量的故事素材，因为网络文学从一开始便在对传统的继承和融合中带着浓厚的消解与解构意味。

这种消解与解构完成了对长期以来在政治意识形态主宰下精英文学中对“经典”

、“崇高”

、“权力”

、“历史”

、“英雄”

等意义的颠覆，将文学还给所有愿意创作的人，他们可以借助网络低廉的传播手段，表达自己。

《后宫·甄嬛传》其延续了新历史小说的先锋手法，虚构历史、改写旧事，但在架空历史、想象历史、将历史彻底地小说化方面走得更远。