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35 儿童网络游戏改编的动画电影之人物分析（第1页）

随着电子游戏的层出不穷和互联网的普及，网络游戏的受众逐渐由成人向低龄化发展。

2008年5月，国内首个儿童网络游戏“摩尔庄园”

公测。

随之各类周边（摩尔书包、毛绒公仔、童装等）也相继被开发，同时出版系列丛书，连载TV版动画，改编舞台剧，近两年来还相继推出“摩尔庄园”

和“赛尔号”

大电影各两部，票房均破千万。

电影与网络游戏的结合，为双方都带来了巨大的利润空间，两者的结合已逐步成为国产动画影片的新趋势。

纵观电影与网游嫁接改编的历史可以发现，热门电影改编成游戏的案例层出不穷，受到玩家的好评，然而从游戏改编的电影却时常受到票房的困扰。

这是由于改编存在多种路径和可能性，作品产生的先后次序不同使改编过程面临不一样的基础，同时也要求不同形式的效果呈现。

以不同先后存在的作品既受到其上线产品的制约，又极大地影响了其下线产品创作的可能性。

当然不可否认，这种影响和制约不是单向的，而是随其生产过程的循环存在着更复杂的互动关系。

比如根据网游创作的电影和书籍也可能超前于网游的任务设置，为网游提供新的游戏方向和策略，或者提供新的故事走向和更丰富的前情提要与背景介绍。

动画电影的改编问题在剧本创作领域一直被讨论，国内大多数关于动画电影的教材都会专门列出改编一章，但内容均为文学作品改编电影，几乎未曾出现过对游戏改编电影的论述，相关理论专著也较稀缺，本文致力于弥补这一空白。

一、研究对象界定

本文将对国产动画电影《摩尔庄园之冰世纪》（以下简称《冰》）和日本动画电影《神奇宝贝之超梦的逆袭》（以下简称《超》）进行分析比较。

之所以选择这两部电影是由于以下几点可比性：1两者都是先有游戏，然后根据游戏改编成电影；2两者的地位和意义都很特殊：《冰》改编自我国首个儿童网络游戏，该游戏在全国有1.6亿用户，《超》改编自游戏产业史上价值最高的品牌之一，皮卡丘被誉为是继机器猫、HelloKitty之后的日本第三大卡通形象；3两者均为动画电影，都在陆续推出相关的系列电影，速度均为每年一部，且同为该电影系列的第一部作品。

需要说明的是，虽然《超》为单机游戏改编，然而任天堂推出的GameBoy具有连线通信功能，可以通过通信电缆与其他的GameBoy玩家通信，进行精灵交换和联机对战。

虽然与网络游戏使用的媒介不同，但在通信功能上却依旧相似。

口袋妖怪是一款特别强调通信乐趣的互动游戏。

此外，“摩尔庄园”

虽属网络游戏，但其游戏特征为2D网页游戏，即其游戏页面是静止的画面，而不是三维立体画面，这使两款游戏在探讨电影改编性问题上的差异进一步缩小。

加之本文并不涉及网络与单机游戏的互动体验问题，而专注于对电影文本的研究，将《超》作为成功的案例，对比《冰》在人物层面所存在的突出问题，侧重对网络游戏“摩尔庄园”

的解读，从而分析其问题存在的原因。

之所以选择对这两部电影进行人物层面的分析，主要是由电子游戏及电影的特殊性所决定的。

无论是打开游戏，或是观赏电影，首先呈现于眼前的都是画面。

画面中最基本的两个元素，也就是直接诉诸视觉的两个元素——人物和场景——形成了玩家和观众对游戏与电影最直观的感受和体验。

二、人物类型与功能

这里的人物指动画电影中的形象，不仅包括人类，也包括各类动物和植物。

（一）按故事中的重要程度划分

“重要人物”

就是一般所说的主角，是指电影着力刻画、直接参与故事的发生、推动故事的发展、对故事行进不可或缺的重要人物。

主要人物不言自明，是需要着力刻画的人物，要深入揭示其心理轨迹。

“次要人物”

指一般所说的配角，他们也参与到故事之中，对故事的发展起到较为次要的推动作用。

“无关人物”