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23 中国网络美剧粉都之现状研究（第2页）

在我国，通过网络聚集起来的美剧“粉都”

作为更加细分的受众群体，其观看行为与体验相对于一般的电视受众，又具有更多的特殊性。

第一，美剧粉丝的文本消费过程，相对于传统电视受众，增加了资源获取的环节。

这一行为并非仅与粉丝的文本辨别力相关，资源获取的能力从某种程度上取决于粉丝的网络媒介素养。

与之相关的资源获取方式与最终的资源获取情况又构成了粉丝结构文本形态的先决性条件。

由于受到片源版权、审查制度等多方客观因素的限制，美剧传播长期处于半隐秘状态。

消费美剧，对国内粉丝而言远远不是按下遥控器开关就万事大吉了的简单行为。

要对这种跨地域、跨文化的文本进行消费，首先需要国外能接触到更新美剧的粉丝将节目录制、压缩并上传到网络云端。

之后，国内字幕组、粉丝才可以通过p2p等方式自由下载资源。

获取视频源的字幕翻译组将对剧集进行第一时间的翻译，通过贴片和外挂两种方式在相关粉丝论坛发布字幕、资源。

粉丝可以选择下载独立视频资源和外挂字幕，也可以选择下载合成好的贴片资源进行消费。

可以说，美剧粉丝的消费从资源获取开始，就体现了强烈参与感和浓浓的抵抗意味，快感也始自于此。

资源获取的难度（而非经济利益）抵制了大多数“冲动消费”

，大多数粉丝在选择文本之前会搜集阅读大量剧集新闻、粉丝剧评才会确定是否下载资源。

粉丝通过下载所积累的“片库”

，也决定了其不同于传统电视受众群体的观看方式。

第二，正式观剧过程中，通过网络聚集的美剧粉丝是在多层的网络空间内进行多层的文本意义体验。

如果说在通过电视媒介观剧的受众那里，参与、控制的体验还只能体现在于固定时空内进行的线性或非线性游走，那么对于美剧粉丝而言，这种时空束缚则大大弱化了。

粉丝用于观剧的电脑屏幕往往包含着数层动态的文本信息。

播放美剧的视频窗口、网页、粉丝交流平台等共同构成了粉丝观剧时所体验的多层文本结构。

下载的本地视频资源与个人化的物理观剧环境允许粉丝不受限制地多集观剧，并在观剧过程中自由地快进、重看等。

很多粉丝甚至还有在观剧中途，暂停观看，搜索文本所涉背景事件、剧中演员的资料、配乐来源等相关信息的习惯。

需要特别指出的是，即使不考虑电脑屏幕中隐藏的其他文本层，粉丝字幕的存在也决定了美剧粉丝接受文本的非单层性。

在粉丝间流通的美剧字幕，无论是外挂字幕还是贴片字幕，其与文本之间的关系都在两种倾向间游走：一是代替文本创作者言说，确切传达人物对话；另一种则是站在受众立场对文本进行评价。

关于字幕体现的这种文本改造力将在下一部分进行更细化的分析。

这里要说明的是，粉丝字幕并非完全与源视频处于同一传播出发点的，因此从粉丝观剧的体验来说，美剧消费至少是一个包含双层文本的解读过程。

第三，美剧的观看是一种“冷”

行为。

麦克卢汉在1964年出版的《理解媒介——论人的延伸》中曾提出的“冷媒介”

、“热媒介”

的概念，但是他关于电视相对于电影是“冷媒介”

的论断一直遭人诟病。

他认为电视作为“冷媒介”

，“要求的参与程度高，要求参与者完成的信息多”

，更“具有包容性”

。

很多学者对他这一论断提出异议，因为对比实际的收视和观影过程，观众看电视时明显没有看电影时投入。

以上异议，在具体的媒介语境下无疑是有其合理性的。

但具体到美剧的网络收视，这一同时涉及跨媒介与跨文化的接受行为，笔者认为视其为一种“冷”