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泥地,冬季里总是湿溅满的。
“在这儿生个大火炉,文森特,把房间烘干。
地上再铺层木板,这样就很舒适了。
你看怎么样?”
文森特朝四下里看看。
这小间简陋,很象荒原上农人们的茅舍。
他能把它布置成一间真正的乡村工作室。
“倘若那扇窗太小,”
泰奥多勒斯说,“我手头有点钱,我们能把它开得大一点。”
“不,木,这样很好。
在模特儿身上的光线,恰好和我在他的茅舍里作画的光线一样。”
他们搬进一只有洞的大琵琶桶,生起旺火。
墙上和屋顶上的湿气烘干,泥地烤干,便铺上木头地板。
文森特搬进他的小床、一张桌子、一把椅子和一些画架。
他针上他的素描,在厨房隔壁的粉墙上,草草地刷上一个“高”
,定居下来成为一个荷兰的米勒。
纽南周围最令人感到兴趣的是织工。
他们住在草顶泥墙的小茅舍里,这些茅舍一般都是两个房间。
全家住在开着小窗的房间里,阳光仪象一根银丝射进屋内。
墙上有方方的壁凹,大约离地三码,当作床铺;还有一张桌子、几把椅子、一只泥炉和一口放盘碟瓶壶的粗橱。
地是高低不平的粘土,墙是泥糊的。
邻室是织布间,只有住房的三分之一左右,倾斜的屋檐使房间低去一半。
一个辛勤劳动的织工一星期能织六十英尺布。
织的时候,需要一个女人帮他绕线。
那匹布可使级工净赚四法郎半。
他把织好的布送往厂主那儿后,要等上一、二个星期才能再接到一匹定货。
文森特发现,他们和博里纳日的矿工们的精神状态不同;他们是恬静的,听不到他们讲一句对现实不满的话。
他们看上去,就象拖车的马或装船运往英国的羊群那么听天由命。
文森特很快与他们交上了朋友。
他发现织工们是品性简朴的人,他们只要求得到足够的活儿,以便挣得购买赖以糊口的土豆、咖啡和偶尔一片火腿的钱。
他们在织布的时候,对他的画画毫不介意,他来的时候,总是给他们的孩子带点糖果,给他们的老爷爷带袋烟草。
他发现一台古老的、带绿的棕色橡木织布机,上面刻着1730的字样。
布机旁,小窗前——向外望去是一块绿色的土地——放着一张娃娃椅。
娃娃坐在里面,几个小时地呆望着飞来飞去的梭子。
这是一间泥地的破烂小屋,但文森特在里面发现了某种他试图捕捉到油画布上去的宁静和美丽。
他一清早就起身,在田野里或农人和纽工的茅舍里,度过一整天。
跟田里的人和织布机上的人在一起,他感到犹如在家里一般。
他曾经与矿工们、挖泥炭者、农人一起度过那么多的夜晚,在炉边沉思,那不是徒然无益的。
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