三三言情小说

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第三十八章（第3页）

请注意“状态”

这个词，那正是心灵的创造，人并不是生活在三维的空间和四维的时空里，而是生活于多维的状态中，状态者，乃心与万事万物自由无穷的关联与结构。

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我相信，心灵的角度是无限的，至少对我们的大脑而言是这样。

有一位当代的哲学家在说到大脑与心灵的区别时间道：“大脑是否能做到心灵所能做的一切？”

回答当然是：不能。

心灵的丰富是大脑所永远望尘不及的。

这让我想到写作，让我看到了写作之不尽的前景。

写作若仅限于大脑的操作（花样翻新）终归是要走入穷途的，而写作若是大脑对心的探险、追踪和缉拿，写作就获得一块无穷无尽的天地了。

我以为历来伟大的作品都是这样的产物，以后也依然如此。

所谓“人人心中有，人人笔下无”

，艺术家的能力可能就在于比别人更能捕捉到心灵的图景，虽然永远不能穷尽心灵的一切。

忠陵的写作显然是由于这样的欲望，是向着心灵的探险。

因而忠陵的小说比较地忽略故事，他说，故事“只是在需要时借来用用而已。

这就像借用锄头和播种机耕种庄稼一样”

他重视的是庄稼而不是锄头，是心灵的获得而不是外部经历，而心灵不是一个完整的故事，心灵是一种至千万种变动不居的状态。

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我常想，所谓小作者和大作家，其区别多半不源于外部经历的多寡，而在于内心世界的贫富，在于走向内心的勇气和捕捉心魂的能力。

文字语言之于写者，以及线条画彩之于画者、音符节拍之于歌者，相当于一种捕具或显影剂，把纷纭缥缈的心绪、心思、心性以。

及由之而生的种种可能的图景捕来，使一个隐形的世界显现。

这样的世界才是人所独具的世界，是人脱离开马驴猫犬而独享的世界。

可能是罗兰·巴特说过：写作是语言的历险。

可能还是这个罗兰·巴特说过：不是人创造了语言，而是语言创造了人。

所以我想，语言并不是一个预先已有的捕具，而是在捕捉的同时被创造出来的。

这可能同时是三个悖论：语言是捕具／语言是猎物。

我们去捕捉／我们被捕捉。

我们是永远的自我捕捉者／我们是永远的自我漏网者。

于是我又想起了忠陵夹骂的开怀大笑，可能就是在这种意义上讲，写作与所谓的普遍世俗精神应该彻底无干，我们在捕捉中存在和成长，从心的角度了望新的角度，从新的角度了望心的角度。

写作就是这样一种事业或者嗜好，不大能够盈利。

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在这篇所谓的评论中，竟然没有取忠陵的任何一篇小说作一次剖析，没有看出他的写作究竟属于什么潮流、门派或主义，这多少使我有些不安。

但这罪行应该由忠陵和小天二位承担。

我说过我不会写评论，可他们就是不信。

我只想，以后再不冒充评论者。

一九九三年八月三日