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史密斯先生微笑着问道。
“叫它tap吧,tapdance!”
约翰随口说道。
丹尼尔不知道的是这个名字其实正是他前世踢踏舞的英文名。
“tap……很形象的名字!”
史密斯微笑着说道,显然很认可这个名字。
非常意外的,踢踏舞就这样诞生了……
接下来很长一段时间,约翰、丹尼尔以及珍妮、凯亚的四人组合一直都在努力将这种舞步与其他歌舞形式融合,力图使之成为一种雅俗共赏的艺术形式。
当然四人中起主要作用的还是丹尼尔,且不说丹尼尔脑海里就有后世踢踏舞表演的记忆,但是人生阅历方面其他三位都没法跟丹尼尔比。
丹尼尔的任务非常繁重,他还得为这种舞蹈专门作曲。
其实在丹尼尔看来完全没有必要,只要有节奏,就能通过击打展现,剩下的只是具体表现的问题……
史密斯先生在四人的探索中起到了至关重要的作用,甚至可以说是他们五个人探索也不为过,或者说是史密斯带着他们四人探索……
接下来的一个学期,除了正常的教学外,“踢踏舞”
小组在日常时候也经常出入史密斯的俱乐部。
几个人决定在一个合适的时机将踢踏舞推向百老汇,这样就能有助于其推广。
踢踏舞的“出现”
让丹尼尔加快了自己在歌舞片创作上的进度。
他学习舞蹈就是为了方便以后的歌舞片创作,现如今已经有了这个好的素材,他已经具备了一定基础。
歌舞片的剧情大多都非常简单,但是编舞与作曲又是一个很大的工程。
丹尼尔对于作曲毫无压力,但是编舞,他觉得以他目前所学,还有些吃力。
所以他在很多时候都要询问史密斯先生的专业意见。
难道自己的第一部电影是一部歌舞片?
丹尼尔越发的确信了自己的想法。
进入1919年年底,丹尼尔的书桌上已经满是新电影的草图和剧本分镜头草稿。
甚至还有一部分配乐的稿子……
进过半年写作,这个以歌舞为题材的电影剧本终于接近尾声。
丹尼尔迎来了自己处女作的真正实施阶段!
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