三三言情小说

手机浏览器扫描二维码访问

23 中国网络美剧粉都之现状研究（第1页）

2012年9月，适逢新一轮秋季档剧集的回归与开播，搜狐视频即时发力美剧频道，首创性地引进了31部热门美剧的正版播放权，并采用零延时同步更新的模式进行播出，在国内的视频点播行业和美剧粉丝间引起了不小的轰动。

据艾瑞网提供的数据，十一长假期间，搜狐美剧频道的播放量迎来了点击高峰，其中10月6日单日播放量相比节前增长1.3倍，由搜狐视频独家引进的《生活大爆炸》六季总播放量更是达到惊人的7.55亿次。

版权问题的解决，将原来遮遮掩掩的美剧网络传播问题一下推向了前台。

搜狐视频此次大批量引进正版美剧，并获得巨大成功，这并非一个偶然事件。

惊人点击量背后汇聚的是规模巨大的美剧粉丝群体。

这些粉丝平日隐匿于各大美剧论坛，搜集、传播各类下载链接，从国外电视上录制、搬运资源，乐此不疲地翻译、发布字幕……甚至是聚集在一起，为一次次躲避审查制度的小胜利沾沾自喜。

对于美剧粉丝而言，搜狐视频开辟美剧频道并成规模引进美剧，这不仅是一场狂欢仪式，还具某种有庆典的意味——这是媒介工业对他们长期僭越、抵抗行为的回应和某种程度上的妥协。

从这个角度来看，可以说，把美剧从无版权、松散、隐秘的传播状态推向前台的主力军，正是那么一群看似狂热的美剧“过度的读者”

。

约翰·费斯克将大众文化的受众分为三类：精英受众、大众受众、粉丝受众。

他认为狂热的粉丝受众正是一些“过度的读者”

（excessivereader）。

对我国美剧“粉都”

（fandom）的研究，在美剧的网络传播仍处于隐秘状态时，就陆续有所开展。

但现有研究仍存在以下缺憾：首先，部分学者在相关研究中，将美剧受众笼统划归为一个整体，缺乏对粉丝这一特殊群体从行为到心理上的细致论析。

其次，在具体到美剧“粉都”

的研究中，粉丝身份、粉丝社区构成等网络心理学和社会学层面上的议题得到了研究者较多关注，但从美剧文本、参与性文化等“电视研究”

学科视角对美剧“粉都”

的探讨几乎处于空白状态。

最后，由于研究背景的限制，早几年的美剧“粉都”

研究有意无意中都淡化了“粉都”

与媒介工业关系的探讨。

这次搜狐美剧频道的开播为美剧“粉都”

的研究提供了一个新的契机。

在原有的研究基础上，本文将对以下问题进行进一步的探究：伴随着传播媒介平台的转移，美剧文本的文本形态发生了何种改变？这种改变与网络美剧“粉都”

的高凝聚力特征之间有何联系？面对正版剧集的引入，网络美剧“粉都”

与媒介工业之间又将形成何种微妙的关系？

一、媒介转移与电视文本形态的改变

在电视学科研究中，关于电视文本本体的研究一直是存在较多争议的领域。

20世纪70年代，由雷蒙·威廉斯（raymondwilliams）提出的“流”

（flow）的电视文本观，第一次明确地将电视文本与其他文本区分开来，奠定了电视研究的学科基础。

他这种从受众观看体验的角度对电视文本进行描述的研究思路影响了霍拉斯·纽卡姆（horacenewcomb），后者在1983年出版的《电视：作为文化论坛》中进一步发展了威廉斯的观点，提出了“观看条”

（viewingstrip）的定义。

这一概念强调的是观众在观看整个“流”

时的能动行为：观众可以对电视“流”

进行自主的“裁剪”

、“缝制”

，从而形成一个人专属的、具体的条形文本。

但随着电视与其他新媒介技术的迅猛发展，尤其是在电视文本的网络传播普及化的当下，无论是威廉斯还是纽卡姆的文本观都无法再贴切地描述受众的观看体验。