三三言情小说

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部分史料临时备用（第6页）

他在《梦溪笔谈·补笔谈》说，“分四至、八到为二十四至。

以十二支、甲乙丙丁庚辛壬癸八干、乾坤艮巽四卦名之。

使后世图虽亡，得予此书，按二十四至以布郡县，立可成图，毫发无差矣”

。

显然，用24个方位来确定一个地点在图上的位置，其精度很高，以此复制地图达到毫发无差的地步。

可见，沈括是继裴秀之后系统记述制图方法的制图专家，其学说是对裴秀制图六体的继承与发展，标志着沈括对中国古代制图学的贡献。

4、走向多样化的制图特点

宋代的军事制图明显地呈现出多样化的特点。

在内容上，出现了描绘天下地理的舆地图（华夷图），描绘全国政区的郡县图（守令图），描绘全国交通的转运图，描绘战区形势的设防图（城寨图），描绘边境地区的对境图，描绘城堡建设和设防的城防图，描绘宫殿建筑的平面图等。

在形式上，出现了彩绘山水的多色图与单色图并存，专题图与地志插图（附图）并存，单幅图与图集并存，大幅面地图与指掌图并存的局面。

在绘图介质上，出现了绢制地图、纸制地图、木制地图、石刻地图等。

绢制地图是印制在丝织品上的地图。

丝织品是自秦汉以来的传统的制图介质，宋代制作的大幅面地图一般都使用绢。

《淳化天下图》幅面巨大，竟用绢百匹。

绢制地图在宋代是最常见的。

纸制地图是印制在纸张上的地图。

刻板印刷技术在宋代被开创性地用于地图印刷，出现了刻板印刷的纸制地图。

事实证明，刻版印刷与活字印刷相结合成为印刷图志的可行方法。

刻板印刷能够比较多的复制地图，所以宋代的印刷地图有些流传下来了。

现存最早的图经中的刻印地图是南宋时期的《严州图经图》。

此外，还有淳熙四年（1177）刻印的程大昌绘制的《禹贡山川地理图》31幅图。

在《禹贡山川地理图·序言》中指出:“臣今稽求先儒旧说，各以其语先为之图，从而辩证其误。

旧说既竟，乃出臣愚见，为图以缀其后。

……图以色别，青为水，黄为河，红为古今州道郡县疆界，其用雌黄为识者，则就说之未安而表出之者也。”

说明《禹贡山川地理图》是多色地图集。

《禹贡论·跋》指出:刻印时原来的多色图变成了单色图，即“凡所画之图，以青为水者，今以黑色与水波别之;以黄为水者，今以双黑线别之;古今州道郡县疆界，皆画以红者，今以单黑线别之;旧说未安，皆识之以雌黄者，今以双路断线别之”

。

木刻地图是使用木板雕刻或用木屑、熔蜡等堆制的立体地图。

《中国科学技术史稿》（下册）记述:“1075年，沈括在观察边防地区时，曾用木屑、面糊堆捏地形，‘写其山川道路’，后因天寒又改用熔蜡制作成立体地图，既真切又便于携带。

‘至官所’后，沈括又把它复制成木刻的立体地图，上呈朝廷。

沈括的这一方法立刻受到重视与推广，使‘边州皆为木图，藏于内府’。”

南宋的黄裳也制作过木刻地图。

王应麟在《玉海》中引用《朱文公（熹）集·答李季章书》:“又闻黄文叔（裳）顷年尝作地理木图以献，其家必有原样，……或恐太大，难以寄远，即依谢庄《木方丈图》，以两三路为一图，而旁设牝牡（榫头），使其犬牙相入，明刻表识，以相离合。”

说明黄裳献给朝廷的木刻地理图是能够分合拼装的。

另外，朱熹在谈到黄裳的木刻地图时，还提到了他用胶泥堆制的地图模型。

石刻地图是刻绘在石质材料上的地图。

宋代石刻地图流传下来的较多，既有天下图如《华夷图》、全国图如《九域守令图》、《禹迹图》、《地理图》，也有区域图、城区图、宫殿图等。

《华夷图》、《禹迹图》是宋代著名的石刻地图，分别刻在一块90厘米x88厘米x18厘米石碑的两面，现存于西安碑林博物馆。