三三言情小说

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十八 从卡尔维诺在中国的冷遇说起（第2页）

比如他的“祖先三部曲”

和经典作品《如果在冬夜，一个旅人》，其中的“童话”

和“荒诞”

，都让中国读者觉得新鲜但有些隔膜、异怪并有些突兀。

二、故事的奇异与狂欢性的感受。

20世纪的80年代和90年代，中国人是从几十年的封闭、压抑中突然被解放出来的，对故事中的狂欢、炸裂、叛逆和宣泄的情节有着天然的渴望。

美国小说中的“黑色幽默”

、“垮掉的一代”

那些作家的作品中的情节恰恰充满了反叛、嘲讽、寻欢作乐、不负责任和对神圣的批判，这样的作品不受中国当时的读者的欢迎，那才是一件奇怪的事情。

喜爱这些和讨论这些，是当时中国文化的时髦。

而卡尔维诺的小说中不能说没有这些元素，但毕竟少一些、淡一些，更为克制一些。

他在写作中实践他的“零时间”

时，其实也在实践着作品中人物和作家的“零情感”

。

三、语言和形式探索中的声势大船与文学海洋中的孤独小舟的关系。

20世纪的90年代，是中国当代文学最为热衷于小说语言与形式探索的一个高潮期。

那时候中国文学中的“新探索”

小说写作潮流中，涌现了一批优秀作家。

这些作家至今还活跃在中国文坛的前沿，他们的写作仍然在影响着许多人。

就语言与形式而言，他们那时主要的写作与阅读的资源是马尔克斯、博尔赫斯、卡夫卡和福克纳以及美国小说“垮掉的一代”

、“黑色幽默”

和法国“新小说”

等。

拉美小说走进中国是大家乘着“文学爆炸”

这条文学大船一拥而入的。

如果没有拉美文学这只大船的承载，博尔赫斯就不会有今天让中国作家和读者喜爱的热度。

海明威和福克纳是诺贝尔文学奖获得者，而那时——甚至到今天，中国读者都对诺奖获得者有着一种盲目的崇拜心理，所以，他们受到高度关注是顺理成章的。

而美国别的作家和作品，也都在美国强大的经济、政治、军事、文化的烘托中，显出了文学的强势，加之那些作家和作品，如海勒的《第二十二条军规》、米勒的《北回归线》、纳博科夫的《洛丽塔》和金斯堡的《嚎叫》、克鲁亚克的《在路上》等，确实个性鲜明，追求明确，他们在同一文化背景下，成群地涌入了中国。