三三言情小说

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第20部分（第2页）

他说：“如果你要研究彼特拉克，你愿意先在这里看几个字，再到别的地方看几个字吗？答案肯定是不。

绘画作品也是如此。

你想要看到画中所有的景象。”

当然，这幅画的状况确实不容乐观。

画的表面覆盖着不干净的一层“皮”

，这是后来生成的光泽面，由胶水、油画颜料和树脂组成。

在颜色较深的区域内，这些成分形成厚厚的一层褐色。

画上有的地方因氧化作用已被漂白，即画上出现使表面光滑的细小网状物，这是破碎的挡风玻璃效果。

而修复工作的反对者们对“易读性”

这个理念表示怀疑，认为这是在将作者本人故意模糊化的地方“阐明”

。

据称，现在大量的修复工作是要迎合现代人对画作的明亮清爽的口味，希望看到画作能像照片和电子成像一般清晰。

修复工作因此成为美术馆为了商业利益而作出的决定，除了保护之外，该项工作还因而带有商业炒作的目的。

贝克教授评论道：“真正的问题是形而上的。

我们是否真需要硬使昔日的画作具有现代的风格？清洁这幅作品就如同为一位七十岁的老人做整容手术。”

乌菲奇美术馆的技术部门位于美术馆街对面不起眼的院子里。

列奥纳多的《博士来拜》就放在二楼的一间小屋里，该画平放在三个支架之上，样子就像一张宽大的野餐桌。

房间不大，墙上贴着白色瓷砖。

房间窗户上都贴着乳白色的纸，因为模糊的光线不会对画作产生伤害结果。

墙上有个钩子，上面挂着一个羽毛掸和一个超市购物袋。

这里隐隐约约能闻到化学物质的味道，令人仿佛置身于医院实验室，或兽医的手术室中。

修复者总是令人不禁想到手术，把这幅画想像成一个伟大而又年迈的病人。

这个情景拉近了我们与它的距离，它好像放下了在美术馆时的尊贵架子，平躺着等待别人的处理。

著名画作修复家阿尔菲奥·德尔·塞拉在画的周围来回转悠，心里打算着下一步怎么做。

这是修补过程的开始阶段，关于这件事的争议导致了修复工作的中断。

塞拉六十出头，皮斯托亚人，他身体粗壮，头上白发修剪整齐，身上穿着短袖衬衫。

他长得像个工匠，他也喜欢别人这样看待他。

他修复过许多艺术家的作品，比如马尔蒂尼、杜乔、契马布埃、乔托、曼特尼亚、佩鲁吉诺、拉菲尔和提香。

塞拉近期刚刚修复的作品有波提切利的《维纳斯的诞生》和列奥纳多的《天使报喜》。

他对此间关于《博士来拜》的争议一笑置之，认为不管怎样，争议能使他花更多时间了解这幅画。

他说：“每一次修复都是对艺术品的一种诠释。

修复任何一幅画都没有机械的或通用的法则。

修复者应该具备敏感、尊敬和知识，不断向自己提问，这才是合格修复者应该具备的。”

我们蹲下身子，从下面审视画板的背面。

画板是由10根互成直角的厚木板粘合而成。

横向的支架也许是在17世纪加上去的。

木板的宽度几乎相同，大约有9英寸宽，但一根窄一些的木板粘在左边边框上，大概是要将画作增大，达到合同要求的尺寸。

德尔·塞拉指出中间的木板有凸起，会导致颜料表面开裂。