三三言情小说

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落花时（第2页）

云澹澹，水悠悠，一声横笛锁空楼。

何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。

这首小令也是借女子的形象和心态抒写"离恨"的，全用百描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。

上阕追忆往日的幽会，刻画女子娇嗔佯羞的形象，酷似李煜词《一斛珠》"绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾"所描绘的情景。

下阕写眼见耳闻之景，伴和着耳畔的笛声，笛声萦绕在空寂的楼阁中，仿佛凝滞在楼中。

环境的冷寂更烘托出心灵的的凄苦。

结句虚笔出之，效果惊艳。

勾画了一幅月夜春溪泛舟的美妙的图画，以此揭示词中女子的心愿，进一步抒发了离恨。

欲将离恨寻郎说，待得郎归恨却休。

用语精准，情意缱绻，对离人心态把握非常真实到位。

我离愁，离恨，春草般衍生。

原是为你这个人而起。

你回来了。

我的恨就谢了！

容若词风艳雅，格调清标，此篇同样可为明证。

同是写女子情态，容若话"手挼梅蕊打肩头"似喜似嗔，十分静雅，虽然是化自王次回，但王次回则云"大将瓜子到肩头"，几类村妇妓女。

不仅轻狎，而且低俗，境界高下立判。

这不是王次回功力不如容若，而是词人对女子的心态理解不尽相同，词品遂有高下之别。

词品同境界，其实是词人与人与物与事贴近和尊重的程度。

端然亲切——是品断诗词高下的重要标准。

在我心里，《落花时》和《于中好》里的两个女子是一个人。

"回头忍笑阶前立"和"背立盈盈故作羞"情态相似；"劝伊好向红窗醉"和"待得郎归恨却休"心态也相似。

中国古典诗词里的思妇，离人都像皮影戏里的人一样，晃晃悠悠，模模糊糊。

不一样的身份下，有一样黯然思归的灵魂。

相思不绝……洇了千年。