三三言情小说

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第13部分（第2页）

为什么有的写作和个人的生活近，而有的较远？原因不论，但即使是离生活较远的写作也能从写作者的经历中找到原因。

相同经历的人有的写作，有的并不写作，有的做生意，有的也不做生意。

所谓生活经历决定是指，当你回溯的时候是有蛛丝马迹可寻的，而不是说你非写作不可，或者非写成那样不可。

在这个问题上我们不能倒因为果，应该是“存在决定意义”

，而不能是“意义决定存在”

。

我说“写作与真理”

的关系，是因为深感写作的虚无，哪怕是再伟大的作品对写作者和阅读者而言都并不可能一劳永逸地解决人生的问题，说到底，都是可有可无的。

《红楼梦》和一部商业小说自然是有优劣高下的区别的，但，也是相对而言的，可能在外星人看来并无多大的区别。

将作品作为目标是虚无缥缈的事，可能只有过程——写作的过程或许能使我们解脱。

单纯的过程是无目标的，在目标这个点上应该虚无。

但谁又能做到这一点呢？能做到这一点，任何过程都可以被作为真理来追求。

“盗亦有道”

，种田、当木匠都可以是“道”

。

文学写作领域充斥着一种不证自明的优越感，优越于其他的行当，这是它远离真理的证明。

文学写作并无任何高级的意义，如果有，也就是这种自以为是的区别了。

虚无，或者虚无掉这种自以为是就是向真理的迈进。

不是说说而已，真的去做、加以实践，方能和真理扯上关系。

李：任何作家的写作可能都逃不开自己的生活经历，只不过有的喜欢反向出发，有的刻意回避，有的虽顺势而行但也东张西望，而您却非常“老实”

，是刻意保持一种谨慎的态度吗？出于风格的营构还是有更深层的原因在里面？

韩：可能我更注重“向自己学习”

吧。

这种向自己学习不仅是技术方式上的，也是经验、题材上的。

和前面拉扯的力量相比，我更倾向于后面的推力。

就这么松弛下来，信马由缰，看看你能走往何处。

一方面我是放任自流的，另一方面我却很刻意——人总得有紧张的地方。

令我紧张或者我使自己紧张的地方可能就是语言叙述、结构方法等的层面。

“写什么”

在我是天然的，甚至是命定的，而“怎么写”

却大有讲究。

我力图获得一种“自然”

，但却是以一种“非自然”

的方式去获得的。

我的平易简单的背后是步步为营，真的不是那么简单的。

随心所欲而不逾矩也许是每个写小说的人都想达到的境界。