三三言情小说

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第12部分（第3页）

对此，时常有媒体拿来调侃，向杨锦麟考证。

杨锦麟连连自谦，“　千万不要以为我和性感有什么联系，我也不觉得自己很有魅力”

，不过，那个“　糟”

字，他还是蛮喜欢，认为这是含金量最高的。

“　有空的时间，可以尽情地在这个糟字上浮想联翩，哈哈！”

要说《有报天天读》最开始的几期，确实有点儿糟不忍睹——没有新闻现场、没有动态画面，电视所擅长的影像、现场声统统没有；有的只是一个“　糟”

老头，几张样报，和一口未经训练且发音不准的原音，鼓噪喧嚣，稀哩哗啦挤满了电视屏幕。

《有报天天读》的节目流程大体这样：每天，杨锦麟会从超量的报纸杂志中进行筛选，替观众找出有价值的信息和资讯，充当大众的信息发掘者、管理员、新闻DJ。

从信息来源方面，确切地说，杨锦麟案头上数十种报纸杂志堆积如山，没有法眼是很难沙里拣金的。

电视读报，理论上说来是对电视话语信息进行重新发现、开掘的产物。

声画兼具虽然是电视的强项，但电视视觉化的传播一般来讲是难以达到文字媒体抽象表达的水平。

报纸上的观点类内容，一直是电视的软肋，报纸擅长的深度评论与分析，恰恰是电视所欠缺的。

由凤凰最先启动，《有报天天读》读报类电视节目，通过摘报、读报，集中报纸、电视两大媒介之长，使得电视在报道事实之外，援引报纸言论增加电视报道的深度，在很大程度上弥补了电视自身理性与深度不够的缺憾，同时增大了信息量。

而杨锦麟充分利用香港媒体的这一身份、体制差异，点评国内外主流大报的社评、头条，独辟蹊径的报道，再加上自己的解读，个性化表达。

《有报天天读》就这样打开了一扇对内地观众而言全新的窗口，一条对电视而言另类的路径。

国外有研究资料表明，百分之五十的电视栏目，其寿命在一年左右，而初创阶段是新开办栏目生命最容易夭折的脆弱时期，《有报天天读》能否幸运过关，杨锦麟也捏过一把汗。

“　坐观风云起，点评天下事”

，信息量的丰富，表达的率真、不造作，越来越多的观众终于被吸引到《有报天天读》节目中。

《天天头条》、《天天有话儿》、《天天两岸行》……甚至连节目最后“　点题一个字”

都不乏追捧者。

因为喜欢，所以喜欢。

甚至主持人的体型、口音，“　无法克服也没有必要克服的瑕疵”

，一样照单全收。

观众手中的遥控器，最终表达出超乎寻常的认同。

《有报天天读》最初十二分钟的设计，是依照凤凰新节目严格的制作流程；节目渐行渐长，延时加料，最后固定为三十分钟，当然是顺应观众、顺应市场。

节目收视率也像一个奇迹，在数十档凤凰自制节目当中，先是毫不费力地进入前二十五名，一路过关斩将，很快跻身前十五名、前十名，接着进入前三甲，后来牢牢地占据榜首。

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2003年，春天的口水（11）

据央视—索福瑞媒介收视资料显示，《有报天天读》一度成为仅次于CCTV1《新闻联播》的中国第二高收视栏目；同时，杨锦麟还开创了凤凰卫视年度个人栏目最高广告收入的佳绩。

从年初触电，踉踉跄跄地登上荧屏，一跃晋升电视名人之列，杨锦麟的一夜成名好像“　大跃进”

年代的大放卫星，让人有些不可思议。

而2003年，各式读报节目滥觞荧屏，成为内地电视台节目创新最直接、最见效的收获——没有读报节目的电视屏幕，没有谈资、缺乏亮点，几乎是不完整的。

“　转台风波”

几乎酿成事件。

一度《有报天天读》节目调整，由凤凰中文台移至资讯台，竟引发观众和网民的“　强烈抗议”

，直到节目原样、原时段重新恢复，这场风波才算是平息。

当然，这些是后话。

权威人士称，2003年是凤凰进一步确立其国际性媒体地位的一年；而对杨锦麟来说，这一年，知天命、知遇凤凰、知遇电视荧屏，一杯清茶、一身唐装、一家观点，一不留神就成了“　电视时代最眼尖的读者”

，《有报天天读》成为年度最具创意节目，同时确立了杨锦麟这位电视“　新人”