三三言情小说

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第22部分（第2页）

当时我记得特别清楚，在陕西西安，有些记者会我们不能参加，省长书记会见什么的我们都去不了，我们俩就坐在路边，说“这怎么办？72分钟，都去不了，拍什么呀？”

我记得当时拣到一张废报纸，看到上面有一个小豆腐块，我说：“哎，本地有一家电厂是香港投资的，要不去那得了，咱也去不了会场，咱就去那儿得了！”

就们去找一些港资注入的做得还不错的企业，对他们进行采访。

这个片子最后做成了一个走马观花似的东西。

这是我做的第一个片子。

夏天最热的时候，我和摄像走了一整条长安街，一路走一路拍沿途的建筑

姜又兮：第一个片子，片子本身没有什么更多说的了，在那以前我从来没有做过片子，所以出来的东西并不是现在最满意的。

我的第二个片子反响比较大，名字叫《揭秘国家大剧院》。

当时国家大剧院是一个争议比较大的话题，那是2001年，建造方案刚刚通过，由此引发的争议非常非常厉害，有多名院士上书要求一定要撤销这个东西，以至于这个方案最后要通过政治局最小范围的讨论来通过。

当时潘力就对我说：“现在网上说的也挺多的，你看看吧。”

我了解了一下，做了一个拍摄方案，就决定做了。

那时候特别费劲，虽然外面争议那么多，但大剧院认为你们再争，再骂我们，我们不说话，是最保险的，所以他们宁可不接受采访。

我记得我当时光是攻关，天天跟他们死磕这事，给他们打电话，就这样，我跟他们磕了差不多一个月。

后来有一天，我也不知道为什么，他们就说好吧，你们来拍吧。

其实在做的过程中，我觉得最难的是什么呢？就是有多名院士上书，在这多名院士中有很多是非常有名气的，在建筑界很有名气。

我觉得最难把握的就是立场，你不能说我就是支持哪一个，因为这个工程已经在建了，都已经是既成的事实，它一定有它的合理性在里头，但是既然有这么多人反对，反对的人肯定也有其合理性在里头，我们的立场特别难把握。

我觉得特别痛苦，磨了很长时间，我觉得特别难把握这个分寸。

最后终于找到了那个点，我觉得真的是实打实做了那么多采访以后，听了那么多人的话以后，我最后才找到一个立场。

首先我把所有的观点都摆出来，反对它的，他们有他们的道理，我绝对不会去丑化它；支持它的，他们也有他们的道理，我也要把他的合理性表达出来，但是最终我们要有自己的一个什么东西呢？我的立场最终落在哪儿呢？当时我采访设计师安德努，他说，一个建筑，在你没有真正置身于其中的时候，你说什么都没有用，建筑是有生命的，不是说存在于图上，或者盖在哪儿就完了，整个建筑的完成，需要很多东西的参与，需要阳光、空气、风、里面活动的人，需要每一个人的参与，这才是一个建筑的完成，只有它盖在那儿了，阳光照进来，风吹过来，你坐在里头，你在这里头走，这才是一个建筑的完成，那个时候你才能怎样、怎样，他那段话说得非常的巧妙，最后我们结在这上头，等于说把两边的话都说了，我们并不给出一个非常明确的东西。

结果后来这个片子做出来以后，反响特别好。

他们说当天晚上可能是一播完，余秋雨就打电话过来给郭志成，还是给院长，评价我们做得不错。

因为第一个节目是行动性的，比较粗糙，而且我在那之前根本没有任何经验就做了，这个节目才算是我在凤凰真正做的第一个节目。

当时清华大学有个教授还跟我说“哎哟，这个片子在我们建筑界反响特别大”

，因为这个片子里探讨了很多建筑和传统，建筑样式的发展，传统和发展，中西的关系等等。

甚至我记得在大夏天最热的时候，我和摄像从长安街的中央电视台开始走，一直走了一整条长安街，一路走一路拍沿途的建筑，凡是有代表性的我们全拍了。

当时我就说，整个长安街是新中国建立以来一直到现在，整个中国建筑史的缩影，中央台是80年代典型的火柴盒，旁边的军博就是59年十大建筑，人民大会堂是十大建筑，国贸，还有王府井门口的新天地，各个时期的我们都有了，但是就这么拍下来，你的确有这个感觉，就是国家大剧院应该代表一个更新的、更有时代感的一个东西，而且在我对这些建筑师，这些专家的采访中，他们的思辩其实也引发了我很多很多的思考，就是他认为这个东西好，好在哪儿，他认为这个东西不好，不好在哪儿？

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姜又兮（2）

我觉得做这个片子对我来说，就是学会了怎么梳理一个复杂的问题，怎样真正的在自己深入了解事件后得出自己的观点和结论，这是那个片子给我最大的帮助。

直到现在我还觉得一个好的节目最重要肯定是内容第一位，我们一直都强调故事性啊，讲得好听，但是再怎么好听，我觉得最最重要的，闪光的东西，应该是在梳理了所有的东西之后，你有一个对它的立场和评价，最后要提炼、提升出一种东西。

刘春老跟我说：“你太理性了，能不能多一点女性化的感性？”